奥斯特洛夫斯基大雷雨艺术特色具体论证(精选好句140句)

奥斯特洛夫斯基大雷雨

1、奥斯特洛夫斯基大雷雨库力金

(1)、《叶甫盖尼·奥涅金》被认为是普希金留下的巨大文学遗产中的一颗明珠。这位十九世纪俄国最有影响力的诗人写下了这部绝妙的杰作，在作品中完美地诠释了那个时代的俄国社会生活，与此同时，与这本书同名的主人公也呈现了他所在的时代之声。

(2)、南京传媒学院戏剧影视学院副教授，专业研究方向为艺术理论与传播，性别叙事与影视文学。主要担任艺术概论、影视宣发、剧作基础等课程教学。

(3)、故事的女主人公卡杰林娜天真善良，但自从嫁给卡巴诺夫之后脸上便失去了笑容，因为婆婆整天对她进行辱骂，还在儿子面前数落她。卡巴诺夫对凶神恶煞般的母亲唯命是从，满足于在酒杯中寻找慰藉。孤苦无援的卡杰林娜常常独自跑到伏尔加河畔痛哭。

(4)、   1939年春，孙维世与邓颖超一同陪伴周恩来去苏联治疗伤臂，自此留在苏联，考入莫斯科国立戏剧学院，系统学习了斯坦尼体系。

(5)、“《大雷雨》是奥斯特洛夫斯基最成功的一部悲剧，也是19世纪俄罗斯戏剧中的一部杰作，也算得上是经典中的经典了”忠实戏迷陈大伯为之点赞。泖港镇将继续精准对接基层需求，了解百姓需求、呼应百姓期盼，实实在在为百姓提供更多“文化选择”。

(6)、1832年，尼古拉二世沙皇聘请意大利建筑师罗西重新设计改建了这座剧院，并以他心爱的皇后亚历山德里娜命名，剧院的外墙也漆成了皇后最喜爱的车矢菊的颜色。前苏联时期，剧院更名为“普希金戏剧院”，现在又恢复了沙俄时期的名称。现在剧院还保留着当年的皇家贵族专用包厢，可同时最多容纳观众1700人。

(7)、该剧的主人公哀格蒙特伯爵是十六世纪荷兰民族革命的统帅，他是奋起反抗西班牙异族统治和压迫、为争取民族独立而斗争的民族英雄和领袖之一。由于西班牙派驻荷兰的总督背信弃义，他被捕人狱并被处以死刑，全剧以悲剧结尾。

(8)、1840年暮春，柴可夫斯基出生在俄国的沃特金斯克——一个平静的工业小镇上。他的父亲伊利亚·彼得罗维奇·柴可夫斯基(IlyaPetrovichTchaikovsky)是当地官办冶金工厂里的工程师兼厂长；母亲则是一名法裔俄罗斯人，喜好艺术，能歌善琴。

(9)、(4) 格奥尔吉耶娃.俄罗斯文化史(M).焦东健，董茉莉译，北京：商务印刷馆，200

(10)、7年后，柴可夫斯基自法律学校毕业，并于司法部任一等文书一职。虽然受限于司法部严谨单调的工作，但柴可夫斯基的音乐梦想依旧蠢蠢欲动。终于，父亲发现了自己儿子的心不在焉和他愈益增长的音乐才能，但日渐年迈的他已无力压制，只好索性放手，让柴可夫斯基得以于1862年顺利从司法部辞职，成为新近成立的圣彼得堡音乐学院的首届学生。

(11)、《哀格蒙特》取材于16世纪尼德兰人民反抗西班牙的斗争历史。

(12)、莱蒙托夫唯一的小说作品《当代英雄》中的主人公 格里戈利·彼乔林 是一个和叶甫盖尼·奥涅金差不多的形象(参上)。厌倦自己的生命、对周围一切事物都无动于衷的贵族，这种冷酷也连带毁掉了他周遭所有曾对他付出真心的人的生活。

(13)、但走进剧场内，处处彰显着皇家的奢华与典雅!观演厅的观众椅看似简单，其实都是天鹅绒的。为纪念米哈伊尔·巴甫洛维奇大公，剧院取名米哈伊洛夫剧院。剧院属于米哈伊洛夫斯基宫的一部分，是皇室家庭、外国贵宾、沙皇与皇后夫妇常去的场所。普希金、列夫·托尔斯泰、柴可夫斯基等名人都是剧院的常客。

(14)、婆婆卡巴诺娃伪善专横，刚愎自用，恪守着宗法制的旧风俗和旧礼教，百般折磨和凌辱卡捷琳娜。卡捷琳娜的丈夫奇虹软弱可怜，对母亲惟命是从。在这个令人窒息的“黑暗王国”中，卡捷琳娜失去了生活的乐趣，失去了知心的亲人，精神上极为痛苦。她曾指望用善良的行为来换取婆婆对她人格的尊重，但是她的希望落空了。

(15)、而蘩漪，在被她称为是监狱似的周公馆里，也为自己寻找着一口救命的空气。她爱上的人，是周朴园的大儿子，也就是自己的继子周萍。于是周公馆里便有了三年前“闹鬼”的故事。也只有在那时，蘩漪才感觉到了生命新的意义，才又重新活了过来。哪怕这样的爱情在常人看来是违背人伦道德的爱，她却依然斩钉截铁地说道：“我不后悔，我向来做事没有后悔过。”在这段感情里，没有什么道德的悖逆，也不存在后母与继子的关系，有的只是一个苦闷压抑的女子在努力为自己寻求一根“救命的稻草”。

(16)、中央戏剧学院实验话剧院演出《大雷雨》剧照(1959)

(17)、1930年，他用自己的战斗经历作素材，以顽强的意志开始创作长篇小说《钢铁是怎样炼成的》，1934年完成。1935年底，苏联政府授予他列宁勋章，以表彰他在文学方面的创造性劳动和卓越的贡献。

(18)、而《雷雨》尽管完成于1933 年，但剧本所反映的时代，大约是从1894年到1924年这一段历史期间。(第二幕,周朴园曾问鲁侍萍:“你来无锡是什么时候？”鲁侍萍回答：“光绪二十年,离现在有三十多年了。”据此,我们判定此剧约略反映的时代。)这30年正是中国社会急剧变动的时期。帝国主义的侵略加速了中国半殖民地半封建化进程,民族危机日益严重。辛亥革命给予了封建专制制度致命的一击,也沉重地打击了帝国主义势力。与此同时,中国近代一次影响深远的启蒙运动——新文化运动呼唤着“人的解放”,而轰轰烈烈的五四运动更是掀起了彻底的反帝反封建高潮。就在那“于无声处听惊雷”的时代,革命的高潮在母腹中孕育着,人民反抗的怒火在地下奔突着,时代的低气压呼唤着雷电的爆发，预示着大雷雨的袭来。

(19)、   “八一三”后，孙炳文的长女孙维世加入上海救亡演剧四队，在四队改组为南京卫戍部队政训处抗敌剧团后仍选择留在队内，先后赴芜湖、安庆、九江巡演，并于1937年年底抵达武汉，投奔八路军办事处。周恩来得知她是烈士遗孤后便认她做义女，在1938年年初送孙维世前往延安。

(20)、这首曲子中充溢着俄罗斯民间音乐的气息，令人仿若置身于白茫茫的俄国大地之上。虽然柴可夫斯基自认作品并不完美，但这无疑是他青年时期梦与情怀的凝结——也正是从此时开始，他的作品总与其自身情感的宣泄紧紧纠缠，密不可分。

2、奥斯特洛夫斯基大雷雨艺术特色具体论证

(1)、奥斯特洛夫斯基的创作在俄罗斯文学和戏剧中具有珍贵的美学价值。俄国的重要评论家和作家，如杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基、屠格涅夫，.、涅克拉索夫、冈察洛夫、普列汉诺夫、卢纳察尔斯基，..等，都从不同的角度给予奥斯特洛夫斯基以高度的评价。

(2)、三十岁，《钢铁是怎样炼成的》第二部问世。三十一岁荣获列宁勋章；三十二岁，也就是一九三六年的十二月十四日，完成了另一部长篇《暴风雨所诞生的》(第一部)的校订工作.八天后，即十二月二十二日，他就与世长辞了。

(3)、视教授为偶像的万尼亚舅舅二十五年来勤勤恳恳经营农庄，供养着教授妹夫，也将自己的青春与理想 都寄托于教授身上，不料到头来他发现教授不过是自私自利的一介庸才，怒火中烧的万尼亚舅舅险些开枪杀死教授。

(4)、当爱情的希望破灭之后，她们都对最初的生活环境做了坚决的抵抗。

(5)、(《当代英雄》，米哈伊尔·莱蒙托夫，1840年)

(6)、关键词:《大雷雨》、《雷雨》、主题寓意、社会历史背景、文化背景

(7)、《万尼亚舅舅》是俄国剧作家契诃夫创作的四幕乡村生活即景戏剧作品。

(8)、1850年，他发表了第一部大型喜剧《自家人好算帐》，讽刺商人的愚昧无知和唯利是图，并创造了俄罗斯的“生活喜剧”。而后，他又发表了《穷新娘》(1852)、《贫非罪》(1854)、《肥缺》( 1856)和《大雷雨》(1859)等重要作品。特别是《大雷雨》一作标志着奥斯特洛夫斯基戏剧创作的成熟。

(9)、描写商人生活的剧本：《全家福》(1847)、《自家人好算帐》(1850)、《非己之长，勿充内行》(1853)、《贫非罪》(1854)、《他人饮酒自己醉》(1856)、《节日好梦饭前应验》(1857)、《大雷雨》(1860)、《一知己胜两新交》(1860)、《莫管闲事》(1861)、《天下无难事，只怕有心人》(1861)、《孰能无过，孰能免祸》(1863)、《艰苦的日子》(1863)、《小丑》(1864)、《炽热的心》(1869)、《人无千日好》(1871)、《真理固好，幸福更佳》(1877)、《最后的牺牲》(1878)、《心非铁石》(1880)等。这些剧本最重要的一点是作者用否定的态度描绘了商人。

(10)、(2) 曹顺庆.比较文学教程(M) .北京：高等教育出版社，2006 .

(11)、莫斯科小剧院演出Гроза剧照(1859)

(12)、《大雷雨》(The Thunderstorm)，是俄国剧作家A.N.奥斯特洛夫斯基的代表作。5幕悲剧。写于1859年，正值俄国反农奴制斗争处于高潮时期。

(13)、俄国的戏剧大致经历了从古典主义向浪漫主义、现实主义转变的过程。大家都知道俄罗斯的农奴制度吧？俄罗斯现实主义戏剧产生于俄国现代化的愿望与农奴制现实之间的尖锐冲突背景之下。格里鲍耶陀夫的喜剧《聪明误》是这一时期最具代表性的一部深刻的现实主义作品。

(14)、表现所谓“社会头面人物”的剧本：《意外事》(1851)、《女弟子》(1851)、《性格不合》(1858)、《智者千虑必有一失》(1868)、《来得容易去得快》(1870)、《森林》(1871)、《血饭》(1874)、《狼与羊》(1875)、《没有陪嫁的女人》(1879)、《名伶与捧角》(1882)、《美男子》(1883)、《无辜的罪人》(1884)、《世外事》(1885)等。这些剧本揭露了贵族地主和社会名流们的丑恶灵魂。

(15)、在河边，她遇到了同样常受到长辈无理谩骂的青年鲍里斯，两人同病相怜，从互相安慰发展到相亲相爱。由于畏惧上帝的惩罚，卡杰林娜主动向婆婆与丈夫坦白，换来的是一顿毒打。当鲍里斯也拒绝帮助她时，卡杰林娜剩下的只有投河一条出路。

(16)、在由小说《当代英雄》基础上改编的电影《玛丽公主》中LeonidGubanov和KarinaShmarinova分别饰演格鲁什尼茨基和玛丽公主。

(17)、戏剧观点和写作方法奥斯特洛夫斯基认为“剧本应该是为全体人民而写的”。戏剧比其它一切文学作品更接近广大人民。舞台上演出的戏，要写得强而有力，要有巨大的戏剧性和热烈的真诚的感情，要有生动而有力的人物。在所有俄国古典作家中，他的剧本占演出剧目的绝大多数。奥斯特洛夫斯基认为，写人民的生活，为人民写作，丝毫不会降低戏剧文学的价值，相反，“它可以增加它的力量，使它不致庸俗和堕落;只有那真正为人民所喜闻乐见的作品，才能永垂不朽。这样的作品，迟早总会被别的民族，而最后被全世界所理解和欣赏”。

(18)、天真善良的女主人公卡捷琳娜，婚前在母亲的抚爱下生活得无忧无虑，伏尔加河畔秀美的自然环境陶冶了她纯朴善良、富于幻想和虔信上帝的心灵。可自从嫁给卡巴诺夫之后脸上便失去了笑容，婚后，她来到一个偏僻闭塞的小镇。镇上的生活死气沉沉。婆婆卡巴诺娃伪善专横，刚愎自用，恪守着宗法制的旧风俗和旧礼教，百般折磨和凌辱卡捷琳娜，还在儿子面前数落她。卡巴诺夫对凶神恶煞般的母亲唯命是从，满足于在酒杯中寻找慰藉。卡捷琳娜失去了生活的乐趣，失去了知心的亲人，精神上极为痛苦。她曾指望用善良的行为来换取婆婆对她人格的尊重，但是她的希望落空了。孤苦无援的卡捷琳娜常常独自跑到伏尔加河畔痛哭，就在这时她遇到了朴实的青年鲍利斯，一种不可遏制的对自由、对幸福的热望迸发出来，她与鲍里斯热烈地相爱了。卡捷琳娜不甘心屈从于黑暗势力的意志在这里表现得十分鲜明。她表示：“我要重新开始生活。”“我要是不愿意在这里生活下去，哪怕把我砍碎，我也是不干的。”可惜鲍里斯并不是一个强者，他没有帮助卡捷琳娜获得新生活的勇气和力量。在叔父提郭意的威逼下，他独自远走他乡。卡捷琳娜的幻想破灭了，剩下的只有投河一条出路……

(19)、阿里斯托芬《阿卡奈人》　　古罗马：维吉尔《埃涅阿斯纪》 贺拉斯《讽刺诗》 奥维德《变形记》　　英国：乔叟《坎特伯雷故事集》 托马斯。莫尔《乌托邦》 斯宾塞《仙后》　　莎士比亚《哈姆莱特》 弥尔顿《失乐园》 笛福《鲁宾逊漂流记》　　斯威夫特《格列弗游记》 菲尔丁《汤姆琼斯》 华兹华斯《咏水仙》　　柯勒律治《古舟子咏》 雪莱《西风颂》 济慈《夜莺颂》　　

(20)、“CUCN剧会”是戏文专业学生利用课余时间，坚持并共享给更多的伙伴的阅读活动。努力打造高品质的“学习共同体“，是我们坚持的目标。作为戏剧影视学院的品牌活动，我们依然采取围读的形式，本学期甄选12部经典的戏剧作品进行诵读和探讨。在这里，你可以选择任一角色，走进境遇，成为“Ta”，感受“Ta”，理解“Ta”……

3、奥斯特洛夫斯基大雷雨人物分析

(1)、故事的的重点是普罗米修斯将火种带给人类，教会人类学会用火生活以及他忍受着宙斯的百般折磨，始终坚强不屈两个部分内容。文章故事性强，语言生动感人。

(2)、《大雷雨》的创作完成于1859年。50年代末的俄罗斯，正处于封建农奴制崩溃的前夜， 国内新生的自由力量如雨后春笋般蓬勃生长，而旧的统治势力却始终不甘心退出历史舞台，苦苦守卫着“黑暗王国”的秩序。这种无法调和的阶级矛盾不但反映在社会生活的各个方面，也反映在精神思想领域中。作为现实主义者的奥斯特洛夫斯基，即从文学领域中，深刻而透彻地揭露了俄国的黑暗现实，歌颂了人民坚贞不屈的反抗力量。

(3)、(6) 李英男，戴桂菊. 俄罗斯历史之路—千年回眸(M) .北京:外语教学与研究出版社，200

(4)、如《各守本分》(1852)、《贫非罪》(1853)、《切勿随心所欲》(1854)等，在思想上带有美化俄国宗法制的倾向。车尔尼雪夫斯基和涅克拉索夫对这些作品提出过批评。随着19世纪60年代俄国革命形势的发展，他的创作进入新的阶段。从1856年起，几乎所有的新作都发表在涅克拉索夫和谢德林主编的《现代人》杂志上。这时期的作品，包括著名的《大雷雨》，具有较明显的暴露社会和暗示革命的倾向，因而受到反动势力的围攻。奥斯特洛夫斯基不得不暂时放下迫切的社会题材，转而写作历史剧。从19世纪60年代末起，又重新面对现实，并出现了创作的高潮。从1868年一直到80年代初，他的作品大都在涅克拉索夫和谢德林主编的《祖国纪事》杂志上发表。包括讽刺喜剧《智者千虑必有一失》在内的一系列剧本，对农奴制残余中蜕化出来的新型实业家和欧化商人进行了嘲讽。稍后的诗剧《雪女》(1873)，表达了作者的理想和对人生意义的探索。《没有陪嫁的女人》等几个剧本描绘了才能卓越的俄罗斯妇女在当时虚伪、自私的社会中备受摧残的悲剧命运。

(5)、而在这些灿若星斗的人名中，“彼得·伊里奇·柴可夫斯基(ПётрИльичЧайковский)”这个俄文名字，无疑是其中极为耀目的存在。

(6)、70年代的作品有《森林》(1870)、《狼与羊》(1875)、《没有陪嫁的女人》(1878)等，主要反映贵族道德的没落，资产阶级掠夺的实质。他还写了取材于民间口头诗歌的童话剧《雪女》(1873)。晚年戏剧家非常注意社会对待艺术的态度，写了表现演员生活的《名伶与捧角》(1881)和《无罪的人》(1884)等。

(7)、曹禺善于在生活中观察各种各样的人，在剧本中主要是写人物。曹禺曾经说：“我喜欢写人，我爱人，我写出我认为英雄的可喜的人物，我也恨人，我写过卑微、琐碎的小人。我感到人是多么需要理解，又多么难以理解。没有一个文学家敢说我把人说清楚了。”曹禺在剧作中写了周朴园、繁漪、四凤、周萍、陈白露、潘月亭、翠喜、愫方、仇虎、金子、王昭君、孙美人、勾践等性格各异的人物形象。他对我说过，人物写好了，人物关系想好了，情节就出来了，这是他的创作经验。因为情节是人物性格发展的历史，性格决定命运。

(8)、苏联主要剧院之全称苏联莫斯科高尔基模范艺术剧院，К.С.斯坦尼斯拉夫斯基和В.И.聂米罗维奇－丹钦科于1898年创建。

(9)、在《当代英雄》里，有一个与这两位极其相似、极其自私却资质平庸的角色，他叫做 格鲁什尼茨基。相比于彼乔林和奥涅金而言，后面两位至少了解自己的天性，且拥有不俗的才华。但这位格鲁什尼茨基军官，他不但完全没有才华，长的也十分恶俗，恶毒，冷酷，擅于利用他人的感情，阴暗又恶毒，于是当书中主角彼乔林在一场决斗中杀死了这个臃肿的军官时，每一个读过《当代英雄》的读者都会大感愉快：“这家伙终于死了！”

(10)、通过听曹禺这次讲课，大家非常钦佩他学习刻苦、记忆超群，是剧作家学习的榜样。因此，曹禺能够在23岁就写出《雷雨》绝不是偶然的。他不仅认真读书，还敏锐观察生活。他在家庭生活中感到压抑寂寞，因此有了《雷雨》剧中的环境和气氛。他从同学嫂子的经历中，孕育了繁漪的形象，从父亲的性格和脾气构思周朴园这个人物。他经常到天津惠中饭店，看到许多住在那里的资本家和交际花，又从妓院等地看到一些被侮辱被损害的底层妇女，脑中逐渐形成了交际花陈白露、妓女翠喜、小东西、资本家潘月亭等形象，最终写出了《日出》。

(11)、唐罗狄克的父亲跑回家中，向儿子说明了经过。儿子心中顿时矛盾起来，父仇不可不报，但对方又是爱人的父亲，要父亲还是要爱人?终于他找到了施曼娜的父亲，并在决斗中杀死了爱人的父亲。

(12)、由北京人艺青年导演杨佳音执导，演员乔振宇、杜若溪、郭家铭、赵秦等担任主演的话剧《人世间》

(13)、1950年，曹禺住在北京铁狮子胡同3号，同院住的还有欧阳予倩、张庚、光未然，中央戏剧学院创作室有20多个同志也住在院内，还有贺敬之、赵寻、兰光、乔羽、鲁煤等作家、艺术家。我当时担任创作室秘书干事。曹禺没有秘书，所以我帮他抄写、记录、整理、起草一些文稿，后来又采访他写过几篇文章。曹禺经常到北京协和医院，了解当时协和医院思想改造运动的一些情况，搜集不少材料。回来以后就和当时担任中央戏剧学院d委书记、教务长的光未然(后改名张光年)汇报情况，得到光未然不少帮助和启发，后来写成话剧《明朗的天》。

(14)、ГосударственныйтеатрНаций，靠近普希金广场，也称“国立民族剧院”，是莫斯科的一家国立剧院。

(15)、本期钟声充电站，我们将介绍这位“旋律大师”深蓝色的一生。

(16)、读者反响热烈，却遭到商界反对和检查机关查禁，作家受监视。《贫非罪》(1854)受斯拉夫派影响，车尔尼雪夫斯基批评了它。《肥缺》(1856)，特别是《大雷雨》(1859)，标志着奥斯特洛夫斯基戏剧创作的成熟。60年代他的戏剧题材多样，有历史的，也有现实的，其中喜剧《智者千虑必有一失》(1868)塑造了为升官发财而不择手段的钻营家的形象以及反对改革的农奴主和夸夸其谈的自由主义者的典型。

(17)、奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。

(18)、奥斯托洛夫斯基出生在一个比较穷困的家庭，所以很小就辍学，给别人打工。在学习方面，他是一个非常有天赋的人，要是一直念下去，前途不可限量。但是老天没有眷顾他，他还是辍学了，最主要还是因为家境穷困。其中一次，也是因为他为人比较顽皮，有一次惹恼了神父，被人家赶了回来。按照我们现在来看，他还是比较可惜的。钱不是万能的，但是没有钱却是万万不能的。因为贫穷，他的梦想在那一刻戛然而止。

(19)、1《阿加门农》埃斯库罗斯2《俄狄浦斯王》索福克勒斯 (⭐️)

(20)、(亚历山大·普希金的同名诗体小说，出版于1833年。)

4、奥斯特洛夫斯基大雷雨分析

(1)、(8) 田本相.曹禺剧作论(M) .北京：中国戏剧出版社，19

(2)、柴可夫斯基虽不像莫扎特或舒伯特那样是个神童，但自儿时起，这个情感丰富且脆弱的孩子就因极高的乐感和共情力，被人送外号：“玻璃男孩”——他日后谱写的一些感人至深的作品中所表现出来的，也正是这种敏感的天性。

(3)、作者简介：前苏联作家，坚强的布尔什维克战士、著名的无产阶级作家。奥斯特洛夫斯基出生在乌克兰一个贫困的工人家庭，11岁开始工作，1919年加入共青团，参加苏联国内战争。1920年秋天在战斗中负重伤，23岁时全身瘫痪，24岁时双目失明、脊椎硬化，但他的毅力惊人，他口述由妻子整理在1933年写成长篇小说《钢铁是怎样炼成的》。

(4)、在民众艺术审美极高的俄罗斯，戏剧和芭蕾舞，歌剧在日常生活中占据着很重要的地位。戏剧在俄罗斯有着悠久的历史，今天小编就带大家一起去了解一下俄罗斯的戏剧。

(5)、在电影《战争与和平》中饰演海伦·库拉金、阿纳托利·库拉金和娜塔莎·罗斯托娃的演员们。

(6)、了解俄罗斯的戏剧就不得不认识俄罗斯的剧院了。

(7)、该剧讲述了安德洛玛的感情和理性是统一的。她怀念赫克托耳，要为亡夫守节。她爱她的儿子，要为赫克托耳保全遗孤。她的感情是强烈的，无可非议的。同时，她有高度的理性。

(8)、历史剧：《柯兹玛‧扎哈罗维奇‧米宁苏霍鲁克》(1862)、《僭主德米特里与瓦西利‧隋斯基》(1866)、《土辛诺》(1867)等。奥斯特洛夫斯基写历史剧是逃避现实，抵御迫害，但主题是积极的，具有爱国主义精神。

(9)、总而言之,就主题寓意而言,两部作品可以说是不谋而合。尽管它们出自不同时代不同国家不同作家的手里,却都借各自女主人公的悲剧命运很好地传达了“雷雨”的原始力量。卡捷琳娜和蘩漪都生活在压抑痛苦的环境中,都向“另一个人”以爱情的方式寄托了自己生活的希望,而希望破灭后,她们也都以极端激烈的方式进行了反抗。这一主题的相似性是与两部作品创作的社会历史背景相联系的——无论是19世纪50年代末的俄国，还是20世纪初的中国,都充斥着尖锐的阶级矛盾,激荡着一触即发的斗争。可以说,是历史的客观相似性造就了两部作品主题的相似性。但由于两部作品创作文化背景的不同——俄罗斯深厚的基督教文化熏陶与中国“五四”新文化运动的影响,上述相似主题在两部作品中的具体呈现又存在着一定的差异：卡捷琳娜的反抗带着虔诚的忏悔,令人同情；而蘩漪的反抗则充满了复仇的气息,令人震撼。可以说,在创作主题上,《大雷雨》和《雷雨》犹如俄罗斯的教堂和中国的庙宇,从整体上来讲,它们都属于建筑,但却也有着各自不同的风格。这也体现了奥斯特洛夫斯基和曹禺深谙本民族文化的创作特点。

(10)、在亚历山大·格利鲍耶陀夫的剧作《智慧的痛苦》(又译《聪明误》)在莫斯科苏维埃剧院上映，AlexandraKuzenkina和VladimirProkoshin分别饰演饰索菲亚和莫查林。

(11)、剧中的服饰是典型的巴洛克风格，豪华艳丽。男子服饰外套一般刚好过膝，袖口肥大并且有大的翻折，腰部裁剪合体，整体看较紧身，后备开衩。大衣一般都露出长筒的裤袜，在裤袋边还配有花边作为点缀。男子的衬衣都用高级的软丝绸做成，领口和袖口都以层叠的花边装饰，与流行的男子大卷假发相得益彰。

(12)、幼时的彼得·柴可夫斯基与他的母亲以及家人们

(13)、被国外誉为中国莎士比亚的曹禺有哪些值得学习的呢？一个天才的剧作家需要有天赋，有特殊的才能，更需要后天的努力和刻苦学习。曹禺三岁时，他的继母经常抱他到剧院看戏，京剧、评剧、山西梆子、河北梆子和大量的文明戏，连看了多年，到七八岁时他也对戏剧入了迷。他上南开中学、清华大学期间参加学生剧团，演了《财狂》《压迫》《获虎之夜》《罪》等话剧，熟悉了戏剧舞台。他不但演戏，还导戏。他和第一位爱人郑秀就是在清华大学一起演《罪》时认识的。他在清华大学读了大量文学名著。他写《雷雨》之前已经读了几百本作品。应当说他写作之前，知识丰富，基本功扎实。

(14)、艾略特《荒原》　　法国：拉伯雷《巨人传》 蒙田《随笔集》 高乃依《熙德》 让。拉辛《安德洛玛克》　　拉封丹《寓言诗》 莫里哀《伪君子》 孟德斯鸠《法的精神》 伏尔泰《老实人》　　狄德罗《拉摩的侄儿》 卢梭《爱弥儿》 博马舍《费加罗的婚姻》　　史达尔夫人《戴尔菲娜》 拉马丁《沉思集》 缪塞《世纪儿的忏悔》　　雨果《巴黎圣母院》 大仲马《基督山伯爵》 小仲马《茶花女》　　乔治。桑《安蒂亚娜》 斯丹达尔《红与黑》 巴尔扎克《高老头》　　左拉《娜娜》 莫泊桑《羊脂球》 托马斯。哈代《苔丝》肖伯纳《卖花女》　　

(15)、(《大雷雨》，亚历山大·奥斯特洛夫斯基，1860年)

(16)、卡捷琳娜：(激动地)我正在给自己准备一个什么下场啊。哪儿是我的葬身之地，你知道吗？

(17)、而剧目中最让人咬牙切齿的角色，名叫莫查林。莫查林这个名字的意思是“沉默的人”，但书中的莫查林却一点也不沉默，他是一位老贵族的秘书，为了能够得到晋升随时准备着做任何事，包括假装爱上了上司的女儿，当晋升成功后就无情地虐待对方，他生性狡猾、同时又无耻到没有底限，为了能向上爬，甚至愿意亲吻任何人的屁股。

(18)、自己的父亲竟被爱人所杀，施曼娜心中也万分矛盾。她下决心要向国王请求处死唐罗狄克，正当她打定主意时，唐罗狄克手里拿着剑请求施曼娜杀死他。

(19)、罗留波夫认为奥斯特洛夫斯基是一位熟悉俄国生活的人，是人类心理的天才描绘者，性格描写的巨匠。他说，奥斯特洛夫斯基能抓着生活的实质、时代的脉搏。他把奥斯特洛夫斯基在《大雷雨》之前的许多剧本中所描绘的俄国生活，称作黑暗王国的形形色色。把论述这一问题的文章题名为《黑暗王国》，这是俄国社会史和文学史上的重要文献。《大雷雨》一出现，杜勃罗留波夫就立即写出一篇新的文献性论文《黑暗王国的一线光明》。他认为《大雷雨》女主人公卡杰林娜在宗教迷信、封建势力、愚昧习俗等层层压迫之下，勇敢地发出了自己的抗议。她的投河自尽，标志着在俄国革命日益成熟的形势下，一个善良、美好的女子终于忍无可忍，跨出空谷足音的一步，这是革命巨浪即将到来的先声。

(20)、在强势而古板的父亲看来，学习艺术总不是一条正经而体面的路子，他并不能完全理解柴可夫斯基对于音乐的狂热。眼见与父亲沟通无望，10岁的他还是屈服了，并于两年后进入圣彼得法律学校学习——这是一所采用封闭式管理的学校。被迫远离家人的苦痛，让敏感忧郁的柴可夫斯基犹如一只离巢的小鸟，一下子被隔绝在孤独的世界里。他开始封闭自己，尝试将情感更多地转向内心，性格也变得越发孤僻。

5、奥斯特洛夫斯基大雷雨原文

(1)、    最初，孙维世只能在剧团里打杂，但也在侧幕反复观摩了前两次公演的《娜拉》和《钦差大臣》，这成为她走上话剧之路的启蒙教育。

(2)、1934年小说出版，获得了巨大的成功，他也被吸收为苏联作家协会会员。随后，奥斯特洛夫斯基开始创作另一组三部曲长篇小说《暴风雨所诞生的》，以表彰他在文学方面的创造性劳动和卓越贡献。

(3)、卡捷琳娜和蘩漪都生活在窒息压抑的环境中，内心极度苦闷。

(4)、摘 要:《大雷雨》是俄罗斯著名戏剧家奥斯特洛夫斯基在农奴制改革之前艺术成就最高的作品，而《雷雨》则是我国著名戏剧家曹禺的成名之作，它的出现是中国现代话剧成熟的标志。两部作品都以“雷雨”来命名并非偶然，这是由其相似的主题寓意决定的。而其相似的主题寓意背后又隐含鲜明的差异性，这主要是由它们各自的社会历史背景和文化背景差异决定的。

(5)、因为冬宫剧院是栋宫廷的剧院，是为了皇帝家庭与特等贵族家庭而建成的。所以剧院与剧院大厅的面积大小不大(250个座位)，座位安排也有特色，大厅设计与陈设很雅致、辉煌、华丽。剧院大厅内有几排大理石半柱，阿波罗和九个缪毯满铺上的。舞台上所演出的二切都是从大厅任何座位可以看到的。

(6)、《俄狄浦斯王》是古希腊作家索福克勒斯创作的剧本，约公元前431年演出。《俄狄浦斯王》戏剧，取材于希腊神话传说中关于俄狄浦斯杀父娶母的故事，展示了富有典型意义的希腊悲剧冲突——人跟命运的冲突。

(7)、俄罗斯的戏剧发展到这个时候，已经很在世界戏剧里占有很高的地位了，但19世纪末以前俄国还缺乏系统的戏剧理论，导致演出水平长期处于停滞状态。对此深有感触的戏剧艺术家斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇—丹钦科对戏剧表演进行了重大的革新。1989年，他们共同创建了莫斯科艺术剧院，并使它成为俄国戏剧艺术的中心，在上演的剧目、表演艺术和导演艺术方面都进行了重大改革。

(8)、在俄罗斯戏剧史上画上浓墨重彩一笔的当属果戈里了，当时正值十二月d人起义失败，社会矛盾更加尖锐，1836年，果戈里创作的讽刺喜剧《钦差大臣》淋漓尽致地揭露了官僚制度的腐朽和邪恶。

(9)、左至右：孙维世、雷科夫、姚向黎(1959)

(10)、阿·康·托尔斯泰写了话剧三步曲：《伊凡雷帝之死》、《沙皇费尔多尔·伊凡诺维奇》、《沙皇鲍里斯》，表达了对沙皇专制制度疾恶如仇的气概。列·尼·托尔斯泰的话剧《黑暗的势力》和喜剧《教育的果实》反映了农村的凄苦生活和黑暗情况，表现了作者对被压迫的农民的同情和对对社会上层的讽刺和不满。

(11)、《安德洛玛刻》是古典主义悲剧的代表让·拉辛创作的作品。

(12)、孙维世在电影《王先生之生财有道》中(1936)

(13)、小编还和班上的同学一起演过他最著名的《大雷雨》，收获了同学和老师的掌声。

(14)、里姆斯基-柯萨科夫的歌剧《金鸡》的服装设计

(15)、孙晓星，男，天津音乐学院戏剧影视系讲师，中央戏剧学院戏剧文学硕士学位，天津戏剧家协会理事。担任编导的作品曾参加乌镇戏剧节、北京国际青年戏剧节、东亚文化之都、里斯本新艺术节等，受到国家艺术基金青年项目、歌德学院、丹麦艺术基金会、瑞士文化基金会、日本国际交流基金会等资助演出创作及学术活动。论文发表于《戏剧》《戏剧艺术》等核心期刊，专著《再剧场：独立戏剧的城市地图》。

(16)、当卡捷琳娜在“笼子”里感到深深的窒息时，对鲍里斯萌生的爱情为她的生活注入了新的希望。对鲍里斯的一见钟情，可以说是卡捷琳娜在潜意识里为自己的生活寻找新的希望。在丈夫身上无法感受到的爱情，她渴望在鲍里斯身上寻到。这种意志辽阔、热烈而无羁的自由愿望，这种不愿意过奴隶生活而对古老训诫的对抗，迸发成爱情的火花。爱情，便以这样的方式，给了她生活的动力，好让她有足够的能力抵抗窒息压抑的氛围。

(17)、建于1776年，是俄罗斯历史最悠久的剧院。剧院是一座乳白色的古典主义建筑，剧院内的音响效果极佳，设备完善。大剧院拥有世界一流的歌剧团、芭蕾舞团、交响乐团和合唱团，是最具代表性的俄罗斯剧院，柴科夫斯基、安东•鲁宾斯坦都曾在该剧院担任指挥。

(18)、    中央戏剧学院实验话剧院是中央实验话剧院的前身。

(19)、供稿/镇社区d群服务中心(文体所)(图文)

(20)、且由于教学任务繁重，柴可夫斯基经常为自己不能以全部精力投入创作而苦恼。为了经济来源，他又不得不继续担任教学工作——这样的高压状态，耗尽了柴可夫斯基的心力，也为他日后的精神崩溃，埋下了祸根。

(1)、深受俄罗斯人爱戴的普希金在达到其浪漫主义鼎盛时期时，也开始转向现实主义，于1825年创作了俄国第一部以人民群众为主要描写对象，体现“人民意志决定一切”主题的现实主义历史悲剧《鲍利斯·戈都诺夫》。

(2)、又名普希金俄罗斯国家话剧院，是俄罗斯最古老的剧院之与马林斯基剧院，米哈伊洛夫斯基剧院并成为“三大帝国剧院”。1756年，伊丽莎白女王时期，当时的剧院叫“俄罗斯悲喜大剧院”。

(3)、有一年曹禺在北戴河休养，我正巧坐在他的旁边。他告诉我构思《原野》的一些情况。他年轻时天津地区发生一次水灾，大量难民涌进市区街道。他家雇佣的一位女佣人，告诉曹禺很多农村悲惨的故事。他父亲在宣化工作时，他曾看到农民被刑讯逼供，被拷打的场面。《原野》中的仇虎形象，是他在火车上遇到一个长辛店工厂的工人和在一个煤矿看到背煤人的工作，在心中孕育而成的。《原野》写农民受尽封建压迫，产生对地主恶霸强烈的仇恨并逐渐觉醒，终于报仇和反抗。曹禺的剧本通过描写人物强烈的爱和恨去歌颂真善美、鞭挞假恶丑。他超凡的想象力都有生活的根据。他从奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》和奥尼尔的《琼斯王》等剧中也得到很多启发。

(4)、其中五幕悲剧《大雷雨》是奥斯特洛夫斯基最著名的作品。奥斯特洛夫斯基的戏剧形式优美，内容丰富，讲究情感的表现和变化，善于运用生动的民间语言，曾被杜勃罗留波夫称为“生活的戏剧”。

(5)、1850年，柴可夫斯基的父亲被任命为圣彼得堡国立大学校长，他们一家顺势搬到了当时的首都圣彼得堡。

(6)、YevgenyKibkalo出演歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，上映于莫斯科大剧院。

(7)、一家之长老公爵瓦西里·库拉金是一个狡猾而自大的阴谋家，为了自己的利益他可以极尽谄媚之能事也不惜阴谋陷害他人。而他的孩子们甚至比他还要可恶。瓦西里的儿子阿纳托利诱奸了天真的娜塔莎·罗斯托娃，然后抛弃了她娶了一个波兰女人。阿纳托利的妹妹海伦是一个典型的用自己的色相谋取利益的女人，她欺骗了所有追求她的男人和自己的合法丈夫。除此之外，他们两人之间还传出了乱伦的绯闻。总之，可以说托尔斯泰厌恶什么，库拉金一家就表现了什么。

(8)、上海业余剧人协会演出《大雷雨》剧照(1937)

(9)、北京外国语大学俄语学院2010级博士杨晓笛

(10)、并且他在认真总结和研究自己工作得失的基础上，写了传世之作《演员自我修养》一书，从理论上制定了从体验到体现的演员创造角色的方法，从理论和实践上保证了斯坦尼斯拉夫斯基体系的建立和发展。

(11)、斯坦尼斯拉夫斯基把他的艺术方式叫做“体验艺术”，它注重在表演中再现真实情感，而不是追求外表的感情变化，演戏要象在现实中那样生活，而不是表演生活，他认为只有导演、演员、布景、灯光、服装、道具等各方面的人员对剧本有了共同的理解，才能创造统一的艺术形象；艺术家必须有正确的世界观，艺术创作中的道德原则和美学原则不可分割。斯坦尼斯拉夫斯基主张戏剧艺术必须“反映人的精神生活。”

(12)、奥斯特洛夫斯基的全部剧作，按其内容的性质和人物所属的阶层，大体可以分5大类。

(13)、由此可见，《大雷雨》和《雷雨》有着相似的主题寓意，两部作品都谱写了相似的女性悲剧命运之歌，展示了在封建农奴制和封建制度笼罩下的“黑暗王国”里女性的艰难处境， 暗示着在那样的时代里，妇女想要完全摆脱被奴役的地位而过上想要的生活是不可能的事。她们大多都被社会牵引着生命之线,过着心不由己的生活。这种“强迫”的生活必然会与她们生命本能的“憧憬”发生激烈的碰撞，而在那些个性强烈而倔强的女性身上，这样的碰撞就必然会产生悲剧，卡捷琳娜和蘩漪就是最好的例证。作为各自作品中“雷雨精神”的代表，卡捷琳娜与蘩漪的激烈与爆发都很好地诠释了“雷雨”的涵义，传达出了不屈的反抗精神。她们的抗争是悲壮的，却也是伟大的，在那“万马齐喑究可哀”的社会里，她们的所作所为代表了时代最强烈的呼唤：用不屈的反抗迎来新生！

(14)、从无所事事，玩弄他人的贵族奥涅金(出自《叶普盖尼·奥涅金》)，欺诈他人，敛财无度的帕维尔(出自《死农奴》)，到无能自私，冷酷无情的格鲁什尼茨基(出自《当代英雄》)和憎恨全世界的斯乜尔加科夫(出自《卡拉马佐夫兄弟》)，俄罗斯文学的恶人形象，遍布各个阶层，坏的方法层出不穷，可以说，但凡对生活充满警惕心的读者，都会尽量避免让他们进入自己的生活，一起来看看他们都是谁吧。

(15)、《钢铁是怎样炼成的》简介：一书是本自传体小说，从中可以读到有关作者生活的大量真实片段。通过对保尔·柯察金成长历程的描述，从中折射出特定时代的战斗烽火、建设场景、社会生活风貌，具有独特的认识作用与教育价值。小说成功塑造了青年布尔什维克保尔·柯察金的英雄形象和执著于信念而坚韧不拔的崇高人格，其形象超越时空，超越国界，产生了世界性的影响，震动着数代人的心弦。

(16)、(特邀嘉宾)柏昱 (戏剧编剧、导演，江苏省戏剧家协会理事、南京林业大学特聘教授)(领读嘉宾)孙晓星 天津音乐学院讲师 

(17)、(《卡拉马佐夫兄弟》，费奥多尔·陀思妥耶夫斯基，1879-1880年)

(18)、民族剧院现任负责人为俄联邦人民艺术家叶夫根尼·米罗诺夫。民族剧院是观看传统俄罗斯民族歌舞的好去处。

(19)、此外，还有与索洛维约夫合写的《别鲁根的婚事》(1878)、《蛮女人》(1880)、《有光无热》(1881)，与聂维仁合写的《妄想》(1881)。

(20)、   后来，芳信为上海业余剧人协会又译一稿，由于当时曹禺的《雷雨》已享誉剧坛，因而芳信将奥斯特洛夫斯基的这出戏名译为《大雷雨》，一示区分，二示尊敬。

(1)、南京传媒学院戏剧影视学院讲师，校话剧社指导教师。专业研究方向为戏剧理论与实践、教育戏剧与教育剧场。主要担任戏剧史论、经典戏剧作品分析、戏剧创作、舞台导演元素与实践等课程教学。

(2)、35《樱桃园》契诃夫 (⭐️)36《乐观的悲剧》伏维希涅夫斯基 37《打野鸭》万比洛夫 38《榆树下的欲望》尤金奥尼尔 (⭐️)39《欲望号街车》田纳西威廉斯 40《推销员之死》阿瑟米勒(已选)41《沙恭达罗》迦犁陀娑 42《夕鹤》木下顺二 43《女人的一生》森本薰 44《饥饿海峡》水上勉 45《窦娥冤》关汉卿(已选)46《西厢记》王实甫(已选)47《长生殿》洪升 48《牡丹亭》汤显祖 (⭐️)49《桃花扇》孔尚任 50《雷雨》曹禺 (⭐️)51《北京人》曹禺 (⭐️)

(3)、剧中服装从整体上来看，去掉了文艺复兴时期撑在衣服里的许多的填充物。但在结构上还是保持原样，看上去比较柔软，而且贴身。袖口处有翻折和花边的装饰。此时期的男子还喜欢带宽沿的翻边软帽，有时还有花结或羽毛装饰。衬衣的领子流行大翻领，类似一个小披肩，还有边缘装饰花边。裤子则是肥大的裤腿，长短在膝盖处。

(4)、而中国自古以来受儒家思想影响,宗教观念甚微。 儒家思想对中国封建社会的影响很大,被封建统治者长期奉为正统思想。直到20世纪初,在中国那阴霾满布的上空,响起了一声惊雷,爆发了一场轰轰烈烈的反封建的文化启蒙运动──新文化运动,它对几千年的封建伦理道德发动了猛烈的攻击,而随后爆发的“五四”反帝反封建爱国主义运动更是开启了思想解放的先河,深深地影响了20世纪中国文化的发展。

(5)、   1935年秋，上海业余剧人协会因票房失利而暂停活动。孙维世就随左明、赵丹等人进入电影圈。1936年，她在左明导演的电影《王先生之生财有道》中饰演小阿媛，这是她的银幕首秀，但演得不咸不淡，没有火起来。

(6)、论及《大雷雨》的文化背景，我们就不能不谈到东正教信仰对俄罗斯文化发展的重要影响。这一影响从公元988年的“罗斯受洗”开始，就如同一股清泉灌溉着俄罗斯干渴的大地，不断更新着多元发展的俄罗斯文化。可以说，基督教已成为俄罗斯民族精神食粮不可分割的一部分。

(7)、但和那个时代一样，这位名叫奥涅金的富家子弟，极度缺乏同情心。他是一名无所事事的贵族，一生都没有从事过一天的工作，他的生活就是寻欢作乐。他并没有因为自己的好运而学会谦卑，相反，他特别善于嘲弄他那些需要努力生活的朋友。俗话说“朋友妻不可欺”，但对于奥涅金而言，这句话一点用都没有，他假装爱上某位朋友的爱人(其实目的只是为了和对方上床)，结果丑闻暴露后，奥涅金为了解决这个麻烦，甚至开枪杀死了那位朋友。

(8)、而蘩漪，当她得知周萍已与四凤相爱，并打算离开周公馆时，便开始向周萍犀利讨伐。她想尽一切办法留住周萍，软硬兼施。蘩漪的执拗令周萍惊愕不已，他断然拒绝了她，粉碎了她最后的希望。压抑已久的蘩漪终于彻底地爆发，她当着众人的面毅然将自己与周萍的事全盘说出，并派人叫来了周朴园。孰料周朴园的到来却揭开了另一个惊天秘密，震惊了每一个人，一系列的悲剧也因此引发。蘩漪激烈而决绝的反抗最终瓦解了封建体系森严的周公馆，一切虚伪的体面都被击打得支离破碎，然而，在使自己伤到体无完肤的同时，她却也给更多的人带来了深深的伤害。

(9)、在风景如画的乡间，伴着迷人的落日余晖，远处，传来轻柔而悲切的民间歌调，仿佛大自然的呼吸一样沁人心脾——儿时的一幕幕日常画面，成为了令他终生难忘的音乐记忆。

(10)、   或许，当年近不惑的孙维世看着舞台上的“奇虹”“卡捷琳娜”“格拉莎”时，她也还难以割舍对当年友情与爱情的缱绻回忆吧。

(11)、可见，相似的社会历史背景是两部作品主题相似性的主要原因。无论是19世纪50年代末的俄国,还是20世纪初的中国,都充斥着尖锐的阶级矛盾,激荡着一触即发的斗争。在两国那乌云满布的历史上空,都酝酿着一场轰轰烈烈的雷雨,需要一次彻底激烈的爆发来涤荡一切旧的不合理的社会现象,从而迎接新生力量的到来。

(12)、历史剧：《柯兹玛?扎哈罗维奇?米宁苏霍鲁克》(1862)、《僭主德米特里与瓦西利?隋斯基》(1866)、《土辛诺》(1867)等。奥斯特洛夫斯基写历史剧是逃避现实，抵御迫害，但主题是积极的，具有爱国主义精神。

(13)、《大雷雨》是奥斯特罗夫斯基的代表作。剧作最成功之处是塑造出了一个在“黑暗王国”中不堪凌辱，以死反抗旧势力的卡捷琳娜形象。卡捷琳娜婚前在母亲的抚爱下生活得无忧无虑，伏尔加河畔秀美的自然环境陶冶了她纯朴善良、富于幻想和虔信上帝的心灵。婚后，她来到一个偏僻闭塞的小镇。镇上的生活死气沉沉。

(14)、60-70年代，奥斯特罗夫斯基又写出了多部历史剧，以及喜剧《智者千虑必有一失》(1868)、《来得容易去得快》(1869)、《森林》(1870)、《狼与羊》(1875)、《没有陪嫁的姑娘》(1878)等优秀作品。不少作品着力反映了贵族道德的没落和资产阶级掠夺的实质。

(15)、52《茶馆》老舍 (⭐️)53《屈原》郭沫若 54《关汉卿》田汉 55《上海屋檐下》夏衍 56《战斗里成长》胡可 57《狗儿爷涅磐》刘锦云 58《桑树坪纪事》陈子度等 (⭐️)59《洒满月光的荒原》李龙云 60《大荒野》杨利民(已读)

(16)、在俄罗斯文学史上，最让人难忘的女性恶棍形象，一定是剧作家亚历山大·奥斯特洛夫斯基在他写于1859年的剧作《大雷雨》中的卡巴诺娃。

(17)、在200多年的历史中，这里曾走出过多位世界级的芭蕾巨星，如萨夫兰斯基、涅日达诺娃、奥杰罗夫、别林申斯卡娅。

(18)、是圣彼得堡古老的歌剧与芭蕾舞剧院之剧院建筑有着悠久的历史，位于城市最中心地带。米哈伊洛夫剧院与马林斯基剧院、亚历山大剧院一起并称为三大帝国剧院。现今看到的这座剧院，经历过两次重修。这栋古老建筑最初的设计图出自亚历山大·巴甫洛维奇·布留洛夫之手。1833年，剧院正式落成，当时人们一看那简洁的正面，表示相当失望。

(19)、作为旧势力的代表，卡巴诺娃正是凭借传统《治家格言》中对已婚妇女的种种要求严格约束卡捷琳娜，对她造成了沉重的心理负担。这与卡捷琳娜自由的本性是相违背的。无法化解的矛盾在她内心形成了剧烈的冲突。她深切的痛苦，被压抑的屈辱，苦苦挣扎如蚕蛹极力想要摆脱束身的茧；她的毅然决然，宁死也不愿再回代表旧势力统治的卡巴诺娃家，正是这两种力量斗争的表现。而她的纵身一跃,则是表达了宁死也不屈服的坚定信念。

(20)、   1958年年底，中央戏剧学院实验话剧院决定重排《大雷雨》，既是为即将到来的建国十周年献礼，亦是对奥斯特洛夫斯基艺术上的致敬。