精选方文山歌词解析103句文案合集

一、方文山歌词解析

1、比喻是意象的万花：歌词创作中加入意象可以丰富我们的创作手法，加深内涵，激发想象，其中有单一意象，即只选一个意象中心象乔羽的三《思念》，还有复合意象，即若干意象内在联系在一起如《再回首》。关于意象反拨，即意象过头过分稠密使作品走向无谜底，玄学化，是歌词创作的大忌，所以此时就要适当地消弱意象。通常的手法有暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。

2、琵琶弹奏，二胡悠扬，仔细听，这竟然不是唐诗宋词，而是《东风破》。

3、一身琉璃白透明着尘埃你无瑕的爱

4、小城里岁月流过去清澈的勇气

5、感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。

6、歌词中的“剥落”“染色”“牵着”，用的很好，形象的把“岁月”的流逝的样子表现出来，把“枫叶”“染色”，用动态的手笔展示，“离笆外的古道”，蜿蜒悠长，用“牵着”，给人一种温馨，融合的感觉。

7、然后给自己规定一个时间，5分钟，10分钟或者15分钟，必须写完。(就算写成一坨翔，也要按时交出来！)

8、我说缘份，一如参禅不说话，你泪如梨花洒满了纸上的天下，爱恨如写意山水画。

9、秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解——方文山《七里香》

10、欲望它正在分赃 我用亢龙有悔闯 闯过了人性的贪 你我龙战於野一场

11、不管未来艰难险隙再多 只管现在能够相爱再说

12、看我祥龙 用十八掌 打倒烦恼 攻下忧愁 见招拆招 别来困惑 谁敢挑战 我挡挡挡

13、他装作视而不见 脑袋中却浮现 眼前尽是她在微笑的画面 而她说

14、你用唇语说你要离开〈情不在〉那难过无声慢了下来 汹涌潮水 你听明白 不浪而是泪海

15、你 剪短了发 在自我惩罚 守著我无法回去的那个家

16、你将爱宣判死刑 却不给我 说服的原因 我的爱被囚禁 哭的很任性

17、国外有很多街头艺术家，他们会在某个火车站或者公园，观察不同的人，从他们身上获得创作的灵感。

18、四：剪裁与谋篇，取其一点做文章“立主脑，剪头绪，密针线”，把提炼出来的新意集中到一点：寻找一条最合适的叙述途径，即叙事方式，然后通篇向最优美、最传神、最感人、最有价值处集中，跳荡地写出你的审美感觉。提炼很重要，歌词情感立意的浓度是单纯之美所显现的，这种美越是纯，也就越深。同样叙事的技巧也很重要，运用得好可以增强作品内容的表达效果，运用得不好，就会适得其反，下一节我们会专门讲到。歌词是抒情的，所以不能把事物发展过程当作歌词的发展过程，一句一句应该跳跃式地发展。否则，像通讯报道式叙事，一方面会拉得很长，另一方面也会填得很满，会没有了抒情诗歌的灵气，因为“情”被“事”挤了。

19、天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里

20、到不了的都叫做远方 回不去的名字叫家乡

二、方文山歌词取名

1、你泪如雨花洒满了纸上的天下爱恨如写意山水画——方文山《红尘客栈》

2、四季在变化 秋冬又春夏 问你知道吗 年少在尴尬

3、有人等候 电梯里的邂逅 打听他住在那一层楼

4、这七个环节只是对歌词创作过程的大致描述，在实践中，会因人、因作品各有侧重。下面举例说说结构的过程。

5、雨纷纷旧故里草木深我听闻你始终一个人斑驳的城门盘踞着老树根石板上回荡的是再等——方文山《烟花易冷》

6、所谓腹有诗书气自华，歌词创作是一个需要不断累积的过程，只有当自己的知识和阅历积累到一定程度，才能创作出优秀的作品。(少男，少女，加油吧！坚持！坚持！坚持！就可以出道啦！)

7、哈哈哈，憋天真了！你以为谁都是周杰伦，可以随时约到方文山。

8、我对你付出从来不搁浅 以为爱可以收割 你却对著我说 Baby no no no no

9、遣词造句：没有刻意用许多古词，而是选择了贴近白话文的用词就能塑造满篇的古意，可见功夫深厚，而且作为歌词没有失去其传唱性和通俗性，大都是简洁明了，都能理解的表达，不会故弄玄虚但又直接凸显出作词水平的高深。句式方面就用到了许多耐人寻味的句子，化用了绿肥红瘦，但这种化用不多，更多是靠词作自身的创造性，写出温婉隽永的句子，让这篇词从流行歌词向诗词靠拢。10(满分：10)

10、街道上 人潮衬托我的孤单 想像 谁幸运的陪在你身旁 却误会一场 你也在等你手机响

11、说起方文山，大家都非常熟悉，作为台湾著名音乐人周杰伦御用词人，也是周杰伦最合拍的搭档，创作的歌词带有强烈的画面感，以及浓郁的东方风，虽长相并不像其才华一样非常有受欢迎，但也不妨碍方文山成为华语歌坛“音乐文学”的创作才子。方文山今时今日的成就都要功归于吴宗宪的挖掘。当初还只是在推销员、送外卖的方文山懂得生活的艰辛，但一直未放弃自己的梦想，与周杰伦搭档后成为专职词人，互补成为黄金搭档，这才有了华人版图出版社总编辑的方文山。

12、我一路向北 离开有你的季节 你说你好累 已无法再爱上谁 风在山路吹 过往的画面全都是我不对 细数惭愧 我伤你几回

13、设问：使用设问法，目的在于吸引读者的兴趣，让平铺直叙的语气有所变化。《东风破》中的“谁在用琵琶弹奏，一曲东风破”用设问法，多了点悬疑，让层次更加丰富。《千里之外》中的“梦醒来，是谁在窗台，把结局打开”，《千年之恋》中的“你还爱我吗?我等你一句话”也都具有同样效果。

14、两军对垒的阵仗〈风起云涌在这纸上〉你的神情不安 呼吸紧张 棋步全错乱

15、快乐 到底几种颜色 爱是 红的 我们几个 就是爱唱歌 虽然是同一国 却爱上同一个罗密欧

16、是谁打翻前世柜惹尘埃是非

17、竹篱上停留着蜻蜓玻璃瓶里插满小小森林青春嫩绿的很鲜明百叶窗折射的框影像有着心事的一张表情而你低头拆信想知道关于我的事情青苔入境檐下风铃摇晃曾经回忆是一行行无从剪接的风景爱始终年轻——方文山《听见下雨的声音》

18、排比：用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达性质相同的意念，其字数不一定要相同，使句子富有节奏之美，并增加了表达的力度。例如《女儿红》：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。”将相似意义的句子排列在一起，更能生动传达出“虽然不是古典美人坯子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一位女子就站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”

19、塔罗牌恋人 圣杯算的准 我再酷也只是一般小女生 向命运之轮 抽一张永恒

20、你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月 我用无悔 刻永世爱你的碑

三、方文山歌词出处

1、颓废它一路沮丧 我用神龙摆尾转弯 转了几道弯开始疗伤 见龙在田我难堪

2、◇每个人都可以拥有一首自己的歌◇

3、在海平面渴望满月 於是我终於学会告解 弥赛亚被世人误解 被分类 爱恨 从此敌对

4、Come on 比男生剽悍 用舞步嚣张 这硬仗 你要习惯 罩子放亮

5、我起手无回的想〈你当局者迷的模样〉对敌人不手软 设局进场 你举步艰难

6、狼牙月 伊人憔悴 我举杯 饮尽了风雪 是谁打翻前世柜 惹尘埃是非

7、当同学那麼久 说谎的是小狗 谁被昵称为罗密欧

8、转化：也称为“比拟”，是指在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类。可以拟物为人(拟人法)、拟人为物(拟物法)，或是以物拟物，化抽象为具体(形象法)。在歌词《东风破》中使用了很多“转化”的手法，例如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量。想想，一盏离愁之灯在深夜孤单伫立在窗口，除了孤单，还有苍凉为伴。

9、有那么一瞬，你突然化身为院子里的姑娘，沙场征战的将军，乌篷船里的书生，拳脚了得的武士，代入感特别强。

10、《聊歌词》栏目介绍：熟读唐诗三百首不会作诗也会吟。歌词也是同理，本栏目将会与大家共同探讨好歌词的创作套路。欢迎大家留言交流~

11、很多人写东西都有这样一个习惯，对每一句话都要精雕细琢，改了一遍又一遍，直到自己完全满意，才会写下一句。

12、找支笔 写下日记 纪录勇气 我可以 对著墙壁 让拳头叛逆 呼吸 天窗玻璃 打开我的身体 这里 引擎声就像是一种乐器 所以风呼啸而过刺激 所以 我在转弯飘移 加足了马力 飙到底 看仔细 零到一百公里 谁敢与我为敌

13、想要写出打动人心的歌词，不能只是天马行空的想象，更重！要！的！是！写出真实的人生体验！

14、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。

15、惨白的月儿弯弯勾住过往

16、兰亭序为书圣王羲之的书法作品，有天下第一行书之美誉。东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一位军政高官，在山阴(今浙江绍兴)兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于生死无常的感慨。该书帖距今一千六百五十五年。现传世所见之兰亭序为唐代书法家摹本，真迹据传在唐高宗与武则天合葬之干陵内。

17、将琴弦比作二人的缘分，弦断之时也是你我缘尽之日，今天我用力过猛琴弦断了，命中注定你已经不属于我了。。

18、看她在这边 而他在那边 她想被他捧在手心上面

19、爱摇晃 爱靠岸 我航向前方 寻找桂冠 。

20、映衬：把两种不同的特别是相反的观念或事实对列比较，以增强语气，使意义更明显。此外，对比越强烈，印象就越深刻。《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。”在这里对列的是一方“拥有一切”而另一方“什么都没有”的概念。《祥龙十八掌》：“把懦弱炼成了炉火。”以“懦弱”对应“炉火”，将“弱者”锻炼成“强者”。

四、方文山歌词大全

1、想起你的轮廓 假装你都还在这

2、老仓库的角落 我们数著 一麻袋的爱跟快乐 初恋的颜色

3、我送你离开千里之外你无声黑白

4、衬托是思路的立交桥：不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。

5、拓展资料：方文山，1969年1月26日出生于台湾花莲县，华人版图出版社总编辑，中国台湾男导演、亚洲流行天王周杰伦御用金牌作词人，有“词圣”的美誉。也曾为刘德华、郭富城、张学友、蔡依林、林俊杰、S.H.E、吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳、张靓颖等艺人作词，多次凭借周杰伦作品获得金曲奖的肯定。

6、轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢 原来爱会慢慢增加重量 想关上这城市所有的灯光 黑暗中专心闻你的发香

7、(男)Say that you love me Say that you care ～(女)不再被动的等送上嘴唇变成你的人

8、回忆的歌声响起，岁月在这故地

9、2005年，李连杰主演的电影《霍元甲》开拍。李连杰表示，拍《霍元甲》的原因是鉴于中国每年平均近28万名青年自杀，问题严重，希望借着这部电影可以唤醒青年人珍惜生命。

10、通俗歌词的特点：曲旋律写作的基础，只有那些意境深邃，语言生动，形象鲜明，“声诗并著”既有诗的素质，有有歌的性能的“能唱的诗”，才能引发曲作者的创作**，激起曲作者的创作热情，挖掘出心中美的旋律。所以，好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌，又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。

11、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。

12、但是！一定要记住！(remember！)

13、给你的爱一直很安静来交换你偶尔给的关心明明是三个人的电影我却始终不能有姓名——方文山《一直很安静阿桑》

14、或许命运的签只让我们遇见——方文山《不能说的秘密》

15、对你心跳的感应 还是如此温热亲近 怀念你那鲜红的唇印

16、不需要很有钱不需要很帅 她脾气古怪 有时候包容有时候你必须忍耐

17、罗密欧是什麼品牌的糖果 颜色诱人温柔 姐妹拼命的 想咬上一口 抓住 不放手(OH～)

18、作词/ 方文山 作曲/ 阿明

19、(蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。宋辛弃疾《青玉案.元夕》

20、情不再 笑容勉强不来(你的〉笑容勉强不来 深埋珊瑚海

五、歌词里有方文山的歌曲

1、月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

2、Forever Friend

3、结构原则：1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A)，副歌(B)，过度句或插句(C)，流行句即记忆点(D)，桥段也称序唱、过门、间奏(E)等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

4、我小心翼翼的聆听 变心 悄悄在进行 从你细致变化的表情 明显说明

5、一天到晚在他身边又闹又吵 只为了能够被他瞪一眼就好

6、得飘 得飘 得咿的飘(得飘 得飘 得咿的飘)再开进隧道 风声潇潇(再开进隧道 风声潇潇)

7、类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。

8、她舍得 舍弃自己的尊严与爱好 女追男的游戏 一点都不害臊

9、啊 乌云开始遮蔽 夜色不乾净 公园里 葬礼的回音 在漫天飞行 送你的 白色玫瑰 在纯黑的环境凋零 乌鸦在树枝上诡异的很安静

10、心事密缝绣花鞋针针怨怼若花怨蝶你会怨着谁。

11、许嵩的歌没听多少，就断桥残雪和玫瑰花的哭泣(先听周董唱的，才知道是许嵩的)，不过很不赖，蛮好的！他的词比较伤感(个人感觉)。可惜，许嵩现在没有周董红，所以这方面也比不过方文山。真论能力我觉得比方文山差一点。

12、胜败的对比 是残酷的可以 运气 从来就不在我这里 实力没办法模拟 飘移 人车一体 飘移 笑看后视镜的自己 啊 点火 继续 事关荣誉我除了第一 其他没有兴趣 得飘 得飘 得咿的飘 我安静的喝饮料 轻松的笑

13、泪不停我不信你说我还年轻还可以找到所谓更好的爱情——方文山《泪不停》

14、传说漫长 浩瀚如史诗般 记载这段 惶惶不安 颜色金黄 阿波罗的光芒 却比不上 达芙妮的勇敢

15、铜镜映无邪 扎马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪

16、“身后的梯田”比喻成“一段段的从前”赋予“从前”层次感，同时也把“从前”这种抽象的概念具体化，语言新鲜活泼，不枯燥，不呆板，表现力强，感染人。

17、听说千里姻缘一线牵注定认识的朋友要远一点距离产生想象的空间千变万变想象她的脸彼此通信交往两三年房间抽屉塞满了她的信笺透过文字了解有局限如果方便她想见一面该不该跟笔友见面对方会不会张得很抱歉会不会出现尴尬的场面看到她的脸噢我的天想不想跟笔友见面或是先要张照片较保险日思又夜念期待着触电却脸色大变噢我的天超搞笑的！我也看了！

18、瓶中沙 装的话 我用笔写下 海风刮 竹篱笆 我们埋下它

19、蝴蝶依旧狂恋着花啊轮回的记忆在风化我将它牢牢记下

20、帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。

1、主歌：主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4……中间有些小变化。主歌往往在AA2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

2、是一件非常有挑战性的事！

3、说好我们 要一起 经营 (耐心的耕耘) 这段历经波折的感情 你却喊停 将一切归零