精选名诗名词名句88句文案集锦

一、名诗名词名句

1、失之毫厘，谬以千里。——《汉书》

2、1一粥一饭，当思来之不易；半丝半缕，恒念物力维艰。(《朱子家训》)

3、民为贵，社稷次之，君为轻。(《孟子》)

4、千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。(王安石《元日》)

5、江山代有人才出，各领风骚数百年。——清/ 赵翼《论诗绝句》

6、1向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《乐游原》)

7、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

8、其身正，不令而行；其身不正，虽令不行。(《论语》)

9、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋/叶绍翁《游园不值》

10、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

11、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

12、落红不是无情物，化作春泥更护花。

13、(性灵)明代袁宏道提出的诗歌创作理论的中心观点。他主张“独抒性灵”。所谓“性灵”，是指个人在生活实践中，长期形成的本质特性。它具有鲜明的主观性，但它也有着不可摆脱的社会、时代的因素。明代诗论家，乃至清代标举“性灵说”的袁枚等，往往只着重于性灵的前一中特性，无视时代、社会的约束性，必然形成他们理论的片面性。

14、▎明代杨慎《词品》：稼轩词中第一。发端便欲涕落，后段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，当是不解词味。辛词当以“京口北固亭怀古”《永遇乐》为第一。

15、1落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(王勃《滕王阁序》)

16、(水调歌头·重上井冈山)毛泽东

17、苟能制侵陵，岂在多杀伤！

18、国破山河在，城春草木深。

19、▲首联“人事有代谢，往来成古今”，凭空落笔，似不着题，却流露出诗人的心事茫茫、无限惆怅，饱含着深深的沧桑之感。

20、纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。

二、名诗名词大全

1、(雅词)宋代词人张炎批评辛弃疾等豪放派词，“非雅词也”；同时，他又认为柳永、周邦彦等的词，是“软媚”“靡曼”，也不是雅正之作。他推崇姜夔词，“不惟清空，又且骚雅。”所以说，他提出的“雅词”是对“婉约”派词的一个发展。他主要是从诗教角度来论词，用风、雅来判评词作，既反对豪放派的粗犷，又反对专门言情的“艳词”，开创“雅词”的新风。

2、接天莲叶无穷碧，映日荷花另样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》

3、1近水楼台先得月，向阳花木易为春。(俞文豹《清夜录》)

4、未遂风云便，争不恣狂荡。

5、会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫《望岳》

6、乐以天下，忧以天下。——《孟子 梁意王下》

7、舟行十里磨九泷，篙声荦确相舂撞。

8、(曲破)：大曲中序(即排遍)之后为入破。

9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐/岑参《白雪歌送武判官归京》

10、辅车相依，唇亡齿寒。(《左传》)

11、唐代诗人白居易登庐山，时值山下桃花已谢，大林寺桃花正妍，即兴赋诗一首。而今大林寺已难寻觅，但白居易咏诗的花径犹在。

12、 ▲见一叶落，而知岁之将暮；睹瓶中之冰，而知天下之寒。

13、欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

14、10志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。(《后汉书》)

15、问世间，情为何物，直教生死相许？

16、前事不忘，后事之师也。(《战国策》)

17、远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

18、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

19、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

20、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

三、古诗词名句名字

1、吾生也有涯，而知也无涯。(《庄子》)

2、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋/志南《绝句》

4、西塞山前白鹭飞；桃花流水鳜鱼肥。(张志和《渔歌子》)

5、黄金榜上，偶失龙头望。

6、落花人独立，微雨燕双飞。

7、1民不畏死，奈何以死惧之？(《老子》)

8、非学无以广才，非志无以成学。(诸葛亮《诫子书》)

9、将相本无帅，男儿当自强。——宋/汪洙《神童诗》

10、(换)：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。

11、(自然)唐代司空图《诗品》中提出的一种诗歌创作风格。它侧重于创作手法角度，排斥人工的造作、矫饰、刻划等，力求一种天然形成的美的境地。这种风格，实际上和宋代梅尧臣提出的“平谈”不同，不可混为一谈。

12、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)

13、▲前两句俯仰古今，写出时间的绵长，慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。

14、欲加之罪，何患无辞。(《左传》)

15、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

16、(诗有造物)明代论诗家谢榛在《四溟诗话》中提出的诗歌创作的方法。“诗有造物，一句不工，则篇不纯，是造物不完也。造物之妙，悟者得之”。它是指诗歌创作时总要形成一个完整的客体。这个客体既可以一字一句来看，但更主要是一个整体所表现的气势神韵，而要达到这个目的，那就要依靠诗人对客观事物的“悟”的能力。

17、(清空)宋代词人张炎在《词源》中说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧”。他标举“清空”和“质实”这样相互对立的审美范畴，并不单纯是词的语言风格问题。他在评论姜夔词时，对清空的特点比喻作“野云孤飞，去留无迹”。这和严羽论姜夔词所提出的“羚羊挂角”是一脉相承的。可见，他是就词的整体艺术特性着眼，特别着重于词的审美角度。

18、不如意事常八正用此时风雨来。(陆游《剑南诗稿》)

19、青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

20、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

四、名词诗句取名

1、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白《春夜洛城闻降)

2、平生不会相思，才会相思，便害相思。

3、孤独的生长在断桥边，寂寞地承受着风雨，忍受着哀愁。

4、明日复明日，明日何其多！我生待明日，万事成蹉跎。——清/钱鹤鸿《明日歌》 蹉跎：时间白白过去。

5、(取境)唐代释皎然在《诗式》中提出的诗歌创作中的一种手法。所谓“境”，是指诗人将客观现实生活中的场景和感受，通过主观性创造，再现在诗歌创作中的艺术真实，这就要求诗人的感受要“深”“险”，至难至艰，而再现出来的却是“新”“易”，乃至于不露主观的刻划痕迹，平易、自然，达到最高境界。

6、少壮不努力，老大徒伤悲。——乐府诗集 《长歌行》

7、(变)：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。

8、——回复『早安』，诗词君送你一天好心情——

9、1溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(许诨《咸阳城西楼晚眺》)

10、待到重阳日，还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》)

11、黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐/李白《将进河》

12、白沙在涅，与之俱黑。(荀子《劝学》)

13、 ——汉·刘安《淮南子·主术训》

14、文章合为时而著，歌诗合为事而作。(白居易《与元九书》)

15、1力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！(项羽《垓下歌》)

16、风骚：泛指卓越的作品。

17、天有不测风云，人有旦夕祸福。——元/无名氏诗

18、1一日之计在于晨，一年之计在于春。(萧铎)

19、势分三足鼎，业复五铢钱。

20、羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。

五、古代名诗名词名句

1、月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。——宋/杨万里《竹枝词》

2、失之东隅，收之桑榆。——《史记》

3、(菩萨蛮·书江西造口壁)辛弃疾

4、蒌篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。(苏轼《题惠崇〈春扛晚景〉》)

5、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春·春晚》释义：唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！

6、初中试题库大(stkuda)

7、1海上生明月，天涯共此时。(张九龄《望月怀远》)

8、不入虎穴,焉得虎子？——《后汉书》