精选张爱玲情话暧昧短句71句文案集锦

一、张爱玲情话暧昧短句

1、赵树理宣讲试小说与解放区章回体小说(吕梁新儿女)重视通俗性，旧小说章回体形式，运用接近日常口语的叙述语言，很强的行动故事性和传奇色彩。接受对象多为农村读者，40后期南方黄谷柳《虾球传》是左翼通俗小说争取市民读者肯定的尝试。

2、第二十二章80年代中后期的小说

3、1937至1941上海孤岛杂文：现实的批判性又有不同的艺术风致，唐弢。。巴人：多对敌伪汉奸的挞伐善于简约之笔勾画各种社会脸谱风格尖锐泼辣《窄木集》周木斋：思辨性的杂文《消长集》

4、你像风来了又走我心满了又空。

5、加强与世界文学，世界无产阶级文学运动的联系。

6、1945年10月中共中华全国文艺界协会(原抗敌协会)与第二年张道派藩为首国民d中华全国文艺作家协会相互对抗，团结的结束。国民d无体系理论有价值的文学创造失败，广泛的中间阶层作家普遍靠拢左翼路线的趋向(老舍叶圣陶巴金曹禺郑振铎臧克家冯至)40年代后期自由主义作家群主张文学自主性，忠于艺术坚持独立的识见(朱光潜沈从文)战后活跃力图匡正当时文学的强烈意识形态化走向试图开拓40年代文学另一种可能。

7、简述“鲁迅风”杂文的特点

8、《雷雨》第一个戏剧生命，现代话剧经典成熟的标志。剧本在一天的时间两个场景内集中展开了周鲁两家前后30年的复杂矛盾纠葛。所有的悲剧最后归结于罪恶的根源浓厚封建色彩资产阶级家庭家长的象征周朴园。戏剧结尾强化对不公平社会的控诉力量。

9、《天安门诗抄》：76年底四人帮被捕，童怀周将搜集保存的部分诗词抄写张贴于天安门广场，发出征集散失作品的倡议书。选出一千五百多篇编成天安门诗抄，以旧体诗词曲居多，新诗只一小部分。旧体诗词的现成格式可被套用或翻新的比喻典故，现成的句子，是精炼而隐晦表达政治观点和情绪的号选择。天安门诗歌是种政治表达，是文革间美学日常生活化和诗歌政治化的另一典型体现。

10、先锋小说：个人主体的寻求和历史意识的确立已淡薄，重视文体的自觉，小说的虚构性，叙述在小说方法上的意义。马原:84《拉萨河的女神》当代第一部将叙述置于重要地位的小说，叙述圈套，《冈底斯的诱惑错误虚构》以西藏的历史文化为背景洪峰：86《奔丧》《》87《瀚海极地之侧》不限于文体的实验，奔以反讽态度和叙述方法处理传统的悲剧性故事的颠覆性。

11、二各类型通俗小说的现代化

12、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——张爱玲

13、看见你抱着别人，我知道，有时候，哭是没有眼泪的

14、简述沙汀暴露小说的特点

15、女人就如三个瓶，年轻时是花瓶；中年时是醋瓶；老年时是药瓶

16、短篇部队生活军事题材(农村题材的延伸发展)：刘白羽：诗人气质作家激情外溢语言激昂奔放气势磅礴擅长宏伟的战斗场面的勾勒，著名短篇《政治委员无敌三勇士战火纷飞血缘》中篇《火光在前》真挚表现了战士官兵间的血缘关系强烈的爱，恨的仁爱刚烈的灵魂丰富的内心感情世界。代表作《无敌三勇士》结构方式和语言上有意识的借鉴了说唱文学(邵子南地雷阵)解放区短篇知识分子题材作品少着重在工农对比中的思想弱点以后导致否定的左倾。

17、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得。

18、简述老舍小说中文化批判的意义

19、施蛰存：《在巴黎大戏院》《魔道》心理分析小说，城乡二元倾向。

20、甲寅派：1925年时任北洋政府司法与教育总长章士钊复刊《甲寅》周刊，发表《坪新文学运动》等文试图从逻辑学，语言学，文化史等角度论争白话文不能代替文言文。

二、张爱玲情话暧昧短句

1、现在，我站在你面前了，可是，你认不出我，你不知道我爱你，我想，这是世上最疼的事情了。

2、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。

3、人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。

4、这一时期的诗歌观：要求诗人站在“无产阶级的意识形态”的立场上去。反映现实，“诗的意识形态化”

5、开学第一天，我和她坐在学校的草地上聊天，吹风，看星星。我的脚脏了，于是我赤脚提着鞋子回了宿舍楼，这使得她对我刮目相看，她和我成了知己。因为我们都是村里的孩子，都喜欢花花草草，喜欢自然，干过农活，皮肤晒得发红发黑。

6、坏男人：他会厌倦，很轻易地把光环从自己身上剥离，然后抛弃！是女人的不幸！这段话说的如此的形象和具体，一直被我所记住。

7、沦陷区文学：(七七事变后，东北+华北沦陷区)

8、坐在电车上，抬头看前面立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的，所以有这句话：“没有谁能够在他的底下人跟前充英雄。”——张爱玲《童言无忌·上大人》

9、1940年初开始，延安的戏剧舞台以演出中外名剧为主——1943年春鲁艺秧歌队采用民间秧歌花鼓小车旱船高跷等形式掀起广场戏剧第二个高潮，新秧歌剧《兄妹开荒》延安向广场戏剧的倾斜的意识形态民间形式改造话剧与工作改造形式对农民革命启蒙教育以戏剧为突破口推动整个文学艺术转向文艺为工农服务的毛方向，戏剧的娱乐性

10、1简述七月诗派诗歌的特点

11、作家：徐志摩，陈西滢，吴稚晖

12、世上的好人虽多，可没有多少傻子愿意在银钱上做好人。

13、六十年来历史足迹。较早的著作未成为独立的学科(重点在于新与传统，近代文学关系的梳理)——始于朱自清(历史总结态度)《中国新文学研究纲要》开创性著作——以作家创作成果为主要研究对象从文学现象探讨产生的社会原因和历史经验重视作品艺术成就及社会影响外国文学对现代文学的影响及流派形成思想风格所起作用并采用了先有总论后文体分类评论体例。

14、在我死去的时候，她将会在我的血液里再死一次。——张爱玲

15、教书很难——又要做戏，又要做人。

16、该失望的事从来没有辜负过我，每次都是认认真真的让我失望，所以握不住的沙，不如扬了它。

17、特色：对内面灵魂的封闭性的自我审视与表现，绝对排斥自我以外事物。

18、一从同声歌唱到七月派诗人群的出现

19、浅草社：1922年成立办有《浅草》季刊，1929年秋其骨干成员又组成沉钟社，办有《沉钟》周刊，半月刊，致力于介绍外国文学，特别是德国浪漫主义文学，创造方面有冯至的诗歌，林如稷，陈炜谟，陈翔鹤的小说，多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，富于感伤的色彩。

20、后来，老的男人出来了，扔出来一大块肉，狗在地上吃了，变得安静下来。过路的男人说，这种就是垃圾，大狗不知道好好拴着，被咬一口就没命了，被它疯窜时候蹭住也差不多了。过路的，坐着的都在看大狗追随小狗，大狗疯窜。大家都对狗交媾感兴趣，尤其是狗骑在母狗身上，可能唤起了大家在疲惫中的性欲。至于疯狗乱窜，大家是好奇怎么了，大家普遍都是喜欢狗的。

三、张爱玲爱情短句

1、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

2、我可以想象，回到家以后，他的母亲一遍遍唠叨考上重点大学有多重要，女孩的额头上光舔舔的，没有刘海，头发全部梳上去，卷卷的碎发炸起来，额头上有细细碎碎的红色小颗粒，她的脸也不是光洁的，而是毛孔粗大，皮肤粗糙，一个青春女孩就这样在父母的重压下过日子。

3、以年轻的名义，奢侈地干够这几桩桩坏事，然后在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格的人，开始担负，开始顽强地爱着生活，爱着世界。——张爱玲

4、时间是检验真理旳标准。

5、书桓，你走的第一天，想你。书桓，你走的第二天，想你想你。书桓，你走的第三天，想你想你想你。书桓，你走的第四天，想你想你想你想你。书桓，你走的第五天，想你想你想你想你想你。书桓，你走的第六天，你自己做张excel表选中往下拉一拉，我实在是说不动了。

6、(３)文体的自觉追求。她主张“白话文言化”、“中文西文化”。其散文的词汇句式既保留了某些文言文的典雅、凝练，又适当地欧化，使句子更能灵活、婉转、流动，有自然跳荡的韵律感。

7、结合具体作品，论析诗集《女神》对中国现代新诗的开创性贡献

8、陆文夫：五六十年代短篇，取材苏州工厂里巷，苏州市井风情城市文化体验在人物性格日常生活细节描写和语言运用体现，文革后理考伤痕写作阶段，扔执着于对当代历史的反思，被放置在城市文化与个人命运关联的背景中《小贩世家井围墙》中篇《美食家》代表作，叙述张弛有序的节奏，韵味的幽默语言。

9、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》。文学史上称这四位诗人为“湖畔诗人”。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色：“赞颂的又只是清新、美丽的自然，而非神秘伟大的自然；所歌咏的又只是质直、单纯的恋爱，而非缠绵、委屈的恋爱。”他们的首要贡献是爱情诗的创造，所塑造的纯净率真的爱情女主人公形象在现代文学史上并不多见。湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象是“五四”时代个性解放精神的另一表现形式。

10、(３)擅长比喻，以暗示代替说明，把感情、倾向性凝聚、隐藏在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。如“日头坠在鸟巢里，／黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀”(《难民》)，经得起读者咀嚼和回味。

11、反映新时代人民内部矛盾作品：欧阳山：《高干大》成功塑造农民干部联系群众和迅速官僚化两类典型形象柳青：1947《种谷记》两者向社会主义文学过渡的桥梁作用。弱点是思想大于形象认识价值大于美学价值反映了过渡时期的历史特色。

12、新感觉派是一个小说流派，发端于20年代末，形成于30年代前半期，是海派的第二代。以《现代》杂志为主要阵地，代表作家是刘呐鸥、穆时英、施蜇存，其作品多表现半殖民地中国现代都市的畸形和病态生活，刻意描写主观感觉和印象，着重人物的心理分析和潜意识、隐意识的开掘，人物多具有“二重人格”，一部分作品具有心理分析小说的特色，并流露出颓废悲观情绪。因主要受日本新感觉主义的影响，所以被称为是中国的新感觉派。新感觉派的小说，是海派发展中的重要一支。它把文学中的“都市”地位提高了，开拓了文学表现的内容。

13、1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种文艺形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。“孤岛文学”中戏剧运动最活跃，包括由“上海戏剧节救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团，最多时达120个之多。这些剧团常组织联合演出，除了配合抗日的剧目，也上演较有艺术水准的翻译剧和历史剧。这时一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代。

14、(４)结构上，追求宏大而严谨的布局。茅盾的的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整.

15、由《雾》《雨》《电》三部中篇合成，写革命，恋爱，写小资产阶级的反抗追求和苦闷，可说是《灭亡》《新生》主题的延续，不同在于它更生动更真实地展现了一群知识青年的各种思想性格，如近似雾一样的性格的“多余人”周如水，势利堕落的洋派青年张小川，不满现实又找不到出路的病态人物吴仁民，还有纯洁美丽坚强冷静的“近乎健全的女性”李佩珠，在《电》里，巴金用了不同以往的明快调子和诗意笔触多面展示佩珠的品质，在她身上倾注爱和理想，爱情三部曲写到了各种不同类型的青年，使当时的青年读者读出一种同一代人的心境，思考不同的生活道路。

16、你一定也是某个人翘首以盼的惊喜吧。

17、第强烈的主观抒情。最常用的手法是直抒胸臆，即在表现自我主人公所经历的日常生活情景时，以充满激烈情绪的笔调去描写，于事件的叙述中做坦率的自我解剖，甚至是用长篇独白的形式去直接拨动读者的心弦。

18、格式的特别——创造新形式的先锋

19、用一转身离开，用一辈子去忘记。

20、简述海派小说的特点

四、张爱玲情话最暖心短句

1、艺术表现的新特点——性格小说，个人命运性格的描写重视从人是社会关系的总和观点出发从时代环境社会关系的影响上把握描写人的个性的形成与发展，描写典型环境的典型性格。

2、没事的，每个人大概都会经历一些情绪崩溃或者极端的时刻，会好的，会熬过来的。

3、左翼现实主义小说有三个基本特点：第作者取用了重要的巨大的现实题材。第在现象的分析上，显示作者对于阶级斗争的正确的坚定的理解，第作者有了新的描写方法……不是个人的心理的分析，而是集体的行动的开展。另外，左翼小说各有特点，张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时小说观念和体式的多样进步。

4、是茅盾为“五四”时代他的同辈作家所写的文艺评论。有《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》、《落花生论》等，其他评价叶圣陶、王统照、庐隐等的文字，以及《中国新文学大系?小说一集?导言》，都是用历史唯物主义观点进行作家作品评论和文学史研究的最初尝试，为中国马克思主义文艺批评的建设，以及扩大马克思主义批评的影响，作出了杰出的贡献。茅盾是最早认识鲁迅的意义并给以正确评价的批评家之茅盾对现代文学中“鲁迅的方向”的确立，起过积极的作用。

5、风吹着两片落叶蹋啦蹋啦仿佛没人穿的破鞋，自己走上一程子。

6、独特的艺术风格：善于写普通知识分子与小市民平凡的人生，发觉内在的悲剧与喜剧性《小市民》，《上海屋檐下》上海小市民的生活搬上戏剧的舞台，取材的平凡性构思的朴素性与内在深刻性构成鲜明特色。作品中人道主义精神更关注大时代中人的命运，特别是心灵微妙的精神世界，作品充满了人情味产生契科夫含泪的微笑的艺术风格，构成了夏衍剧作一个鲜明的特色与优点。

7、40年代散文无色陈杂多姿多味，比较成熟。

8、《女神》以诗体改革的精神，进行了彻底的自由创造。它壮阔的形象、奇特的想象、充满“泛神论”色彩，呈现出积极浪漫主义的特色。

9、简述老舍描写的市民世界的文化内涵

10、(２)情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的意境。

11、1942年《家》：再创作表现中心的转移，觉慧反抗到觉新瑞钰梅小姐三个人物关系为主要发展线索，爱情生活关注与描写由悲剧性内容到发掘内涵的生命力量与美，瑞钰全新晶莹剔透纯真的新女性形象摆脱压抑病态。觉新明朗的色彩，鸣凤觉慧的爱情投入巨大激情，青春的赞歌诗剧的自觉尝试，诗化的戏剧语言