精选龚自珍的代表作品140句文案集锦

一、龚自珍的代表作品

1、毗陵十客献清文，五百狻猊屡送君。

2、口毂渐如炙，心轮莫是冰?

3、避席畏闻文字狱，著书都为稻梁谋。

4、不知半夜归环佩，问是崆峒第几声。

5、他具有强烈的爱国主义思想，主张改革内政，抵抗外国侵略。《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望，集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国激情；

6、斫其正，养其旁条，……以求重价。(以：去。)

7、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。。。

8、郑板桥，代表作品：《竹石》《石头城》《周瑜宅》《桃叶渡》《莫愁湖》《长干里》

9、我个人正式写作龚自珍是丁酉年(2017)的事，那时的我似乎本能地觉得网络、自媒体给予国民个性发扬的时代结束了，我看见“这一代最杰出的头脑”毁于各类市场，各类大V从言说转向卖酒卖茶、卖字卖画、卖化妆品，几代人的人生起步于理想，却几乎都认同了时代的中国生活。这是我不能同意的。我希望当代的读者注意到，一个人，无论他是文明世界的国民还是古典世界的先知、圣贤、才子，其可能抵达的人生广度、密度、高度是什么样子；对比起来，我们的人生过于短浅，过于浪费。

10、己亥杂诗读音为jǐ hài zá shī，己读jǐ 。《己亥杂诗》是清代文学家龚自珍的组诗作品。《己亥杂诗》是清代文学家龚自珍的组诗作品。这是一组自叙诗，共315首。写了平生出处、著述、交游等，或议时政，或述见闻，或思往事，题材十分广泛，内容复杂，大多借题发挥，抨击社会。

11、龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。多咏怀和讽喻之作。

12、这一组诗作于1826年，龚自珍第五次参加会试失败，而好友谢阶树、陈沆、程同文等相继谢世，心绪之恶，尤胜于三年之前写《夜坐》时。《秋心三首》即在异样的凄凉落寞中写就，主旨在为亡友招魂，亦自伤沦落，写出了幻灭与希望，也写出了痛苦与执着。

13、龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。

14、古人制字鬼夜泣，后人识字百忧集。

15、同时，龚自珍所经历的时代，封建社会已近尾声，政治上极端腐朽，生活上又骄奢淫逸，民族矛盾也日益尖锐。衰世就要来临了。极具才华又极具洞察力的龚自珍，是这个阶级少有的清醒者。

16、2019年是农历己亥年，我想创作一件系列性的大作品，写龚自珍的《己亥杂诗》。开始没有明确的计划，只是挑一些喜欢的诗歌，用擅长的字体书风去写，没想到后来越写越来劲，不仅书写内容扩大到龚自珍的全部诗歌，而且字体书风也从熟悉的行草扩大到隶书和金文。从年初到年末，全部创作都围绕这个计划在做，不断有新的想法，不断作新的尝试，作品越写越多，自己也不知道一共写了多少。这次为了编辑出版，翻箱倒柜地把它们收集起来，经过挑选，去掉约五分之剩下比较满意的八十件作品，后来再看看又觉得还不够好，重写了一部分，最后敲定这63件，编集为《剑气箫心——沃兴华书龚自珍诗选》。

17、明年俯看千树梅，飘摇亦是天际想。

18、可以表示动作行为发生的原因：

19、这篇文章一共不过二百八十字，但行文紧凑，层次清楚，从梅的产地、评梅的标准、夭梅者的心计、梅的境遇到疗梅的决心、行动、计划、感慨，层层深入，周密、充实地表现了文章的主题。文中用了不少整齐、简短的句式，铿锵遒劲，富于感情，读后使人感受到作者鲜明的爱憎和强烈的愿望，留下深刻的印象。

20、少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。

二、龚自珍的代表作品己亥杂诗中的名句是什么

1、初读到《己亥杂诗》是在上世纪七十年代——“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。”在最富幻想的年龄阶段，到处看到这首诗，反复诵读，自然而然地会产生一种莫名的自我期许。但当时实在无书可读，便埋头写字画图，书法作品参加了上海市展览，赴日本展出，我因此还被借调到上海书画出版社担任编辑。

2、风格的多样性取决于人的本质。佛教研究“无我”，强调“无常”。认为世界上一切事物皆非独立的实在自体，都是受时空条件的制约而变动不居的，都是各种因缘的暂时组合，人也如此。这种无我和无常的观点用现在流行的话来讲就是一种不断变化的结构。具体来讲，在生理上，人是大脑、躯干、四肢、五脏的组合，归根结底是各种细胞的组合，这种组合由于新陈代谢的作用，无时无刻不在死亡与新生的更替之中。从精神上说，人是各种信息的组合，自然的、社会的、文化的各种各样的信息千变万化，纷至沓来，被人接受之后，所形成的自我意识也不断地吐故纳新、推陈出新。

3、游山五岳东道主，拥书百城南面王。

4、《己亥杂诗》是清代文学家龚自珍的组诗作品。这是一组自叙诗，写了平生出处、著述、交游等，或议时政，或述见闻，或思往事，题材十分广泛，内容复杂，大多借题发挥，抨击社会。

5、纳兰性德 ，代表作品：《长相思》《蝶恋花》《浣溪沙》《虞美人》《画堂春》《梦江南》

6、(本文为《己亥：余世存读龚自珍》序言，原标题为“我的或我们的龚自珍”，已由四川人民出版社出版)

7、2019年是农历己亥年，我想创作几件大作品，写龚自珍的《己亥杂诗》。开始没有明确的计划，只是挑一些喜欢的诗歌，用擅长的字体书风去写，没想到越写越来劲，不仅书写内容扩展到龚自珍的全部诗歌，而且字体书风也从熟悉的行草书扩展到隶书和金文。从年初到年末，全部创作都围绕这个计划在做，不断有新的想法、不断做新的尝试，作品越写越多，最后经过一番挑选，去掉五分之剩下的八十件作品编为一件大作品，取名为《沃兴华书龚自珍诗选》。

8、春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。

9、在对近现代知识界产生影响的中外人物中，“物竞天择”的赫胥黎，“哀希腊”的拜伦，“疑古”的崔述，以及戴震、李贽等人，只是影响了一时一地；龚自珍则是唯一影响几代人、给几代人提供思想和安慰的人物。龚自珍文集生前即有编辑，他去世后由其子和好友魏源编辑，经过一二十年的发酵，影响了同治、光绪年间的知识界。梁启超说，“晚清思想之解放，自珍确与有功焉。光绪间所谓新学家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期。”梁还说，他读龚的文字如受电击，“初读《定庵文集》，若受电然。”梁的老师康有为则认为龚的文字超越了唐宋八大家、诸子，进入到经学的境界，为“国朝第一”。另一位大诗人、做过外交官的黄遵宪则模仿龚自珍的《己亥杂诗》，在另一个己亥年，写出了自己的《己亥杂诗》。

10、因此，龚自珍于我、于今人是一个恰逢其时的桥梁，借助于他，我们能够抵达自己人生中曾经求而不得的境界，我们借以跟古人和世界对话。为什么要读龚自珍？为什么必须是龚自珍？答案当然唯唯否否，但龚自珍是众多必读的入门之一。我们借助于龚自珍以及其他古典作家，还能够回答自己跟古典和人类文明传统之间的关系。

11、作品以梅喻人，托物议政，曲折地表达了作者对封建专制主义的压制和束缚的不满，反映了作者要求思想自由、个性解放的进步思想和渴望发掘人材，治疗病态社会的愿望。

12、阅历名场万态更，原非感慨为苍生。

13、落红不是无情物，化做春泥更护花。

14、送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。

15、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

16、狼藉丹黄窃自哀，高吟肺腑走风雷。

17、韩愈，唐朝诗人，唐宋八大家之代表作《马说》。范仲淹，北宋文学家，代表作《岳阳楼记》。龚自珍，清代诗人，代表作《己亥杂诗》。

18、题为《咏史》，实则伤时，感慨当时江南名士慑服于清王朝的残酷统治、庸俗苟安之状。他们或依附权门，窃踞要职，或明哲保身，埋头著书。结句才接触史事，以田横抗汉的故事，揭穿清王朝以名利诱骗知识分子的用心。借古讽今，含意深邃，深刻而又辛辣地把对“名流”的揭露提高到对清王朝统治的批判上，鞭挞了当时整个现实社会的腐朽没落。

19、动词“以”主要用在“以……为”这种格式中。有两种情况，一种表示客观事实或实际作法，可以译作“用(拿)……作为……”。像课文中：

20、曹景行：我也浮过生命海

三、龚自珍的代表作品有哪些道理

1、落红为落花，花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。出自龚自珍《己亥杂诗》其五。

2、在伦理思想上，龚自珍主张善恶都不是天生而是后起的；又以为人情怀私才是人性；他主张个性解放，冲出罗网。他把300病梅盆砸了，把病梅种在地上，要把这些扭曲的灵魂疗之纵之顺之。在治学上，他开诵史经、考掌故、慷慨论天下事风气，引用古文，讥议的却是时政，诋诽的则是专制。在政治主张上，他更是惊世骇俗，他公开提出更法，并预言，若不更法，乱将不远；他那君臣共治和贫富平均的思想，被康梁继承发展，成了戊戌变法的理论基础。在外交政策上，龚自珍又鼓吹知耻振邦，大力支持他的好朋友林则徐禁烟，并用武力抵抗外国侵略……作为中国近代社会前驱的思想家、文学家和学者龚自珍，在经济学、文学、哲学、佛学等各方面无不成家，从而成为近代具有重要地位和深远影响的开风气人物。

3、每人一本，如果重复中奖，则顺移给点赞数第第三名。

4、著有《定庵文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为径那景《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。

5、综上所述，风格包括三重内容，多样化的结构、主次分明的形式和一以贯之的特点。多样化取决于人的本质，主次分明取决于人的修养，一以贯之的特点取决于人的气质。三者之中，多样化是根本，多样化与主次之分的关系是多与一的关系，多样化与一以贯之的关系是变与常的关系。这些关系都是辩证的、统一的，把这三重内容综合起来就是完整的风格，就能全面而准确地反映人的存在和真实面貌。

6、有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者。(以：把。)

7、近来年纪大了，回顾学书历程，以前只觉得“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，现在每念及此，就会连带着它的前面两句“吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫”，在感叹“不知老之将至”的时候，又会跳出一首《己亥杂诗》：“九流触手绪纵横，极动当筵炳烛情。若使鲁戈真在手，斜阳只乞照书城”，感到一种紧迫，想接下来的时光要倍加珍惜，专心致志地研究书法。2018年出版《书法的形式构成》一书时，为表达这样的心情，写了这首诗，并把它放在第一页上。

8、动词的使动用法，是说动词后面所跟的宾语，不是动作的对象，而是表示使宾语所代表的人或物发出这个动作。像“复之全之”，不是“复它全它”，而是“使它恢复、使它健全”，“恢复”“健全”都是“它(梅)”自己的动作。课文中类似的用法，还有“夭其稚枝”“夭梅”两例。

9、我后来在不同场合谈论龚自珍，以至于朋友的一首“集龚”——“空山徙倚倦游身,亦狂亦侠亦温文。水深土厚词气重，无端哭泣字字真”——很多人误以为是我集的。当然，我对龚自珍的介绍不遗余力，在拙著历史人物笔记《中国男》中，开篇人物就是龚自珍；最近几年，在公号文章中也不时引用龚自珍；从我称引人物的频率看，龚自珍也许仅次于鲁迅、孔子、庄子。

10、落红不是无情物，化作春泥更护花。

11、既壮周旋杂痴黠，童心来复梦中身。

12、莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。

13、行走浙江|皋亭山的丹心汗青(下)

14、英国诗人奥登介绍奥地利诗人里尔克类似的行为时说，“他经过十年的沉默、工作而等待，直到在穆佐他显了全部的魄力，一举而叫什么都有了个交代。”龚自珍的出走和南游南归就是对自己的交代，他的成果中就有《己亥杂诗》，“一个庞然的大物。”

15、qtjgstg@1com

16、中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

17、第一本，送给第一个有效评论的用户。

18、张伟：丁悚的人生，太精彩

19、龚自珍，代表作品：《已亥杂诗》《湘月》《秋心三首》《梦中述愿》《歌筵有乞书扇者》

20、第剑气与箫心一阴一阳，一动一静，一文一武，一个慷慨激烈，一个缠绵悱恻，强烈的对比反差给人强烈的心灵震撼，这种相反相成相映成辉的艺术表现方式是我所向往的，书法艺术依靠各种各样的对比关系来表现情感内容，对比关系的反差程度越大，作品的视觉效果越强烈，情感内容也越激昂，这本集子作为一件大作品，贯穿了这样的创作追求，在作品与作品之间，尽量做到有的奇肆有的端严，或者激烈或者平和，拉大对比关系的反差程度，而且在每一件作品中，尽量强化长短粗细，大小正侧，疏密虚实和枯湿浓淡等对比关系的反差程度。因此，剑气箫心的表现形式也是这本集子中所有书法作品的表现形式。

四、龚自珍的代表作品有哪些

1、谁分苍凉归棹后，万千哀乐集今朝。

2、径山一疏吼寰中，野烧苍凉悼达公。

3、八极曾陪穆满游，白云往事使人愁。最怜汗血名成后，老踞残刍立仗头。

4、对受教育者的修正及必要的约束是教育的任务，龚先生的“夭、病”之说似乎有些不妥！甚或有些危言耸听。

5、起看历历楼台外，窈窕秋星或是君。

6、唐韧：父母应该去看看孩子的工作

7、钟簴苍凉行色晚，狂言重起廿年喑。

8、《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望，集中反映了诗人高度关怀民族、国家命运的爱国激情，写出了作者对清朝政府不重视筹划的痛心疾首，言语之间多是关系到国计民生的盐铁生计堪危，表达了变革社会的强烈愿望。

9、翻译：离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。

10、万古焦山一痕石，飞升有数此权舆。

11、毗陵十客献清文，五百狻猊屡送君。从此周郎闭门卧，落花三月断知闻。

12、在科考做官的道路上，龚自珍极不顺利。就缺少考试运来说，龚自珍在科举历史上都可以名列前茅。父母、妻子、前辈、朋友们的期望，一次次地落空，但龚自珍还是锲而不舍地考了半辈子，可想而知他内心的“压力山大”。人们期望他不要做才子、做名士，而要做名臣、做学者，他也期许自己是能为中国变法的王安石，但他一辈子只能窝在部委里做一个公务员。虽然有贤良大臣们征询他关于改革的意见，但他在官场上一直是受排挤的、受打压的。

13、这本书一共有63件作品，我把它们看作一件大作品。大作品有两个特点，一是系列的，二是最具风格的——何谓风格，众说纷纭，我有我的理解。

14、但龚自珍的人生是坎坷的、跌跌撞撞的。

15、以五年为期，必复之全之。

16、十年前我从大理回到北京的时候，不止一个年轻朋友问我，怎么能从单位、家庭生活中拔出来呢？一个朋友停薪一年到武当山生活，一个年轻人辞职到西南地区旅游半年，他们回到京城的时候，都由衷地感慨，自由跟财务多少、功名大小无关。龚自珍在他的时代已经为我们示范过了。很多人读过他的《己亥杂诗》，但很少有人理解龚自珍这一年的内心自由。一百多年来的读书人愿意以《己亥杂诗》为基础“集龚”，因为《己亥杂诗》里有最为自由酣畅的精神。当代流行语“再不任性，就变老了”只是一种戏说，但冲破罗网、求得自由是人同此心的追求。

17、丹实琼花海岸旁，羽陵山似岑之阳。

18、清朝诗人龚自珍的《己亥杂诗·其五》，这也是他最重要的一首作品，通篇情感细腻，写得生动有趣，而且里面的哲理也是呼之欲出，使得我们在这首作品中，最是能够感受到诗人对于事物真实的感受。

19、龚自珍这首《己亥杂诗·其二百二十》以一种极为细腻的笔触，不仅描写了现实的无奈，同时也是告诉了世人许多大道理，无论是做什么，那都是要有勇气和绝对的担当，并且不要拘泥于过去，一定要有独立的思想。作为一位诗人，龚自珍在文学上的成就那是力压群雄，同时他对于现实的感知，也比别人更加深刻，虽然这是一首政治诗，可是诗人更多的还是关怀民众，希望自己的国家可以更加强大，这也正是此诗人最了不起的一个地方。

20、48岁辞官南归，次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。

五、龚自珍的代表作品和创作名句

1、这是一个苦闷的时代，龚自珍是这个时代的大苦闷者。但他并没有一味沉溺于箫心，他的才华和主张便是他的“剑气”。

2、每个人都有自己人生的至暗时刻，龚自珍在己亥年的行旅，一举实现了人生的逆袭。一生的怀才不遇、挫折，中老年生活的崩溃、绝望，突然因为回首往事和立此存照而得到了安顿和至高的意义。有人认为，在中国干支纪年的六十个年号里，甲子年、甲申年、戊戌年、辛亥年、辛丑年等都有了特定的历史文化含义，但龚自珍是唯一的把己亥年变成自己专属年号的历史文化人物。

3、以八月十三日斩于市，春秋三十有三。《谭嗣同》(以：于、在。)

4、我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。

5、这是一篇精彩的小品文。作于道光十九年(公元1839年)，作者被迫辞职南归时。

6、上阕写在梦中与一位女郎相会，梦醒后寻思，似乎就在自己熟悉的红楼。下阕写一觉醒来，眼前景物依旧，才知却是在做梦，那个虚无缥缈的仙洲本不属于自己。诗人把现实生活中无法倾诉的痴情，运用"写梦"的艺术手法，真实地展现出来。整首词的风貌一如梦境一般扑朔迷离，也符合青春期爱情患得患失、怅惘迷茫的特征。

7、写花，实质上也是自咏。其涕泪横流之伤感，除了“身世”之叹，还深刻地反映出更深层次上的时代的悲哀。这也许就是在苏轼、陆游等写下咏海棠的诸多名篇之后，龚自珍这首小令依然不失其魅力，而被人们长久传诵的一个重要原因。

8、龚自珍死得很神秘，1841年暴病殁于丹阳书院。死前一年，鸦片战争爆发，死后一年，《中英南京条约》签订。人们对他的死作过种种猜测，我却不以为怪。一个长时期处于精神激烈抗争中的人，张力和敛力两面夹攻，实在是自己对自己的精神火拼，深刻的预言和瑰丽的诗章乃命运煎熬的火花，一旦熬尽精神，溘然而逝，复何疑哉。

9、中国要想生气勃勃就需要风雷激荡，这种万马无声的局面实在令人悲哀。我希望皇帝重新振作精神，不要局限于一种规格或方式去选用治国的人才。

10、第三本，通过下图小程序抽出。

11、槎通碧汉无多路，土蚀寒花又此坟。

12、多样化的风格有主次之分

13、 龚自珍是清代思想家、文学家，他从小勤奋好学，15岁开始写诗，但多次参加科举考试都名落孙山，38岁才中进士。他对清朝统治者不满，终于在鸦片战争前一年辞官回家。他的诗文揭露清朝统治者的腐朽，洋溢着爱国热情。

14、《己亥杂诗》在文学史和文化史上的成就不是我们普通人需要了解的，我们只须知道，有此己亥经历的龚自珍不再是一个梦想幻灭、有待社会救济的个体，而是功行圆满的人。龚自珍自己也清楚这一点，两年后的暴死，对他个人、对社会来说虽是一个悲剧，但并非空前绝后的大悲剧、大遗憾，因为他的工作已经完成，他已经知道、布道、闻道，“朝闻道，夕死可矣。”

15、(八条屏局部)音宏，天女侍前后，遍召忠孝魂，座下赐卮酒。屈曲缭戾情，千义听吾剖。不到辨才天，安用哆吾口，其……

16、其十四颓波难挽挽颓心，壮岁曾为九牧箴。

17、田横五百人安在，难道归来尽列侯？

18、功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。

19、漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。

20、第风格是一种多样化的结构。风格的多样化取决于人的本质。佛教讲“无我”，强调“无常”，认为世界上一切事物皆非独立的实在自体，都是受时空条件的制约而变动不居的，都是各种因缘的暂时组合，这种无常的观点用现在流行的话来讲就是一种不断变化的结构。人也如此，具体表现在生理上，人是大脑、躯体、四肢、五脏的组合，归根到底是各种细胞的组合，这种组合由于新陈代谢的作用，无时不刻不在死亡与新生的更替之中。从精神上说，人是各种信息的组合，自然、社会、文化的各种各样信息千变万化，纷至沓来，被人接受之后，所形成的自我意识也不断地吐故纳新，推陈出新。

1、郁郁文词宗，芳馨闻上帝。

2、河汾房杜有人疑，名位千秋处士卑。

3、由于龚自珍是清朝的诗人，所以与他不属于一个朝代的诗人，还是挺多的。中国诗词的繁盛，最集中于唐朝和宋朝。因此唐朝和宋朝演出了许多著名的诗人和非常多的流传下来的优秀的诗词。比如李白、杜甫、苏轼、白居易等非常出名的诗词作家和他们广为流传的作品。不过我国历朝历代，几乎每个时期都有非常优秀的诗词人。中华文化源远流长，博大精深，值得我们去探索。

4、他支持林则徐查禁鸦片，并建议林则徐加强军事设施，做好抗击英国侵略者的准备。龚自珍一生追求“更法”，虽至死未得实现，但在许多方面产生了有益的影响。在社会观上，他指出社会动乱的根源在于贫富不相齐，要求改革科举制，多方罗致“通经致用”的人才。在哲学思想上，阐发佛教中天台宗的观点，提出人性“无善无不善”，“善恶皆后起”的一家之谈。在史学上，发出“尊史”的呼吁，并潜心于西北历史、地理的探讨。在文学上，则提出“尊情”之说，主张诗与人为一。

5、唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！

6、学期一年，每两个月集中授课一次，全年授课6次，每次5天(一般选择周末或节假日，不授课期间增加网络教学)。

7、感谢初岸文学为爱知学者用户提供3本书作为礼物~

8、本组诗作于道光三年(1823)秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。

9、西郊车马一朝尽，定盦先生沽酒来赏之。

10、王安石及其代表诗文12首(篇)

11、从此周郎闭门卧，落花三月断知闻。

12、此去东山又北山，镜中强半尚红颜。

13、代表作：《定庵文集数负上增干类还》、留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》、著名诗作《己亥杂诗》共315首。龚自珍简介如下：字璱人，号定庵。汉族，仁和人。晚年居住昆山羽琌来自山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。曾任内阁中书、宗人府主360问答事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵我故衣伤掉里树略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

14、百年心事归平淡，删尽蛾眉惜誓文。

15、呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。

16、顾炎武，代表作品：《精卫》《廉耻》《与友人书》《古北口》《白下》《又酬傅处士次韵》

17、偶检丛纸中，得花瓣一包，纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕，乃是京师悯忠寺海棠花，戊辰暮春所戏为也，泫然得句。

18、袁枚，代表作品：《过虞沟游虞姬庙》《所见》《大龙湫》《马嵬》《黄生借书说》

19、龚自珍《己亥杂诗》的思想性和艺术性：

20、以后，我告别文史研究，回到书法创作，大力提倡民间书法，强调变法创新，结果受到种种批评指责，苦恼的时候还是龚自珍的诗文给我不少力量。他的《纵难送曹生》说：“求三代之语言文章而欲知其法，适野无d，入城无相，津无导，朝无语……其志力之横以孤也。”“横以孤”三字真好！我将它刻了枚闲章，表示不怕孤独，耐得寂寞，“虽千万人吾往矣”的决心。并且为了阐明自己的观点，所写文章也曾截取龚自珍诗“一世人乐为乡愿，误指中行为狂狷”的下句作为标题。

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2、第三四句更是名句，也是整首诗最出色的两句诗，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”，从这两句诗中，我们则是再一次感受到了诗人对于现实的担忧，另外也是再次告诉了世人，一定振作起来，只有这样才会有希望；那这两句诗它大致的意思是，我在这里要奉劝上天重新振作起精神，千万不要拘泥于那些条条框框，只有把那些规矩降下来，这样才能够拉拢更多的人才。

3、悠扬闻杜若，仿佛邀峨眉。

4、历史上让我感动的好诗很多，陶潜、李白、杜甫、苏轼等人的诗，都可以选，我偏选龚自珍，除了上述原因之外，更主要的是他对我一生影响极大。

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6、虽然大器晚年成，卓荦全凭弱冠争。多识前言畜其德，莫抛心力贸才名。

7、其次，结构谨严，层次分明。文章以“梅”为中心，先写梅病，后写对梅病的治疗，自然地分为前后两部分。开头介绍盛产梅的地点，从梅的著名品种，引出梅的病状、病因和病情的严重性。继而写作者对病梅的痛感，治疗梅病的经过、方法以及决心和愿望。全文文从字顺，顺理成章，条理清晰，一气呵成。

8、三十六计，走为上计。一旦想通了，离开京城，龚自珍的心态便发生了变化。他释放大半生的压抑，至此毕其功于一役，“几人怒马出长安。”怒者，奴心也。只有怒，才能从房奴、钱奴、官奴的状态里解脱出来，从北到南作逍遥游。

9、江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！

10、作者托梅议政，形象地揭露和抨击了清朝封建统治者束缚人们思想，压抑，摧残人才的罪行，表达了作者要求改革政治，打破严酷的思想统治，追求个性解放的强烈愿望。

11、龚自珍处在清王朝表面上是一潭死水，而实际上危机四伏的时期，面临封建制度解体，暴风雨即将来临的前夕，能够对时代的脉搏有敏锐的感触，指斥社会的弊病，强烈要求改革现实，反映了先进知识分子的思想愿望，是难能可贵的。作为一位著名的启蒙思想家，龚自珍的这种思想，给中国近代史上的资产阶级改良派和革命派以较大的影响，具有历史的进步性。

12、龚自珍(1792年8月22日～1841年9月26日)清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人，38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。

13、烈士暮年宜学道，江关词赋笑兰成。

14、他的启蒙学说振聋发聩，梁启超惊呼他为“思想界之放光芒者”。读他的著作，若受电击，受到了强大的刺激，进而被誉之为中国的卢梭。

15、来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。

16、青史他年烦点染，定功四纪遇灵箫。

17、万人丛中一握手，使我衣袖三年香。

18、我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。

19、佳作欣赏|剑气箫心龚自珍(上)

20、龚自珍(1792～1841)是浙江仁和(今杭州)人，三十八岁中进士，曾任内阁中书官至礼部祠圆讲全凯也地创道光祭司行走、主客司主事，四十八岁辞官南归。龚自珍是我国十九世纪上半纪(嘉庆、道光时期)一个杰出德强情静再显医京正觉什的思想家和文学家。他在鸦片战争前夕，即以敏锐的眼光和批叛态度，向腐朽的清王朝和官僚士流社会进行了大胆的揭露和抨击，并提出了改革内政、抵抗外少上算蛋机高国侵略的主张。他的思想带有极大的叛逆利胶衣真害光治承煤占满性，文学富于创造性。龚自珍留下的诗文很多，较为著名的是《己亥杂诗》，该书共收入积论优训诗作三百十五首。其中最具代表性的名句是：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀；我劝天公重抖擞，不拘够山振一格降人才。"