精选元曲三百首精选86句文案合集

一、元曲三百首精选

1、论至诚俺至诚，你薄幸谁薄幸？

2、茶也无多，醋也无多，七件事尚且艰难，怎生教我折桂攀花⑧？

3、乔吉一生追求自由自在的理想生活。这首《自警》即是他的这种生活理想的表现。清风中闲坐，白云下高卧，心无块垒，自由自在，时人唾骂，与我无缘，我自可随意而活。这样的理想生活在封建社会无法实现，所以它只能作为乔吉的一种梦想。此曲直抒胸臆。不假雕饰，风骨清朗，语言通俗活泼。

4、鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。

5、六桥锦绣，十里画图，二月西湖。

6、官，谁问他！民，谁问他！

7、冻河堤上，玉龙战倒，百万愁鳞。

8、观公孙大娘弟子舞剑器行并序·杜甫三六

9、送李中丞归汉阳别业·刘长卿一二四

10、王实甫,元代杂剧作家。名德信。大都(今北京市)人。生卒年不详。王实甫所作杂剧，名目可考者共13种。今存有《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》和《四大王歌舞丽春堂》3种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有佚曲。王实甫还有少量散曲流传:有小令1首,套曲3种(其中有一残套)，散见于《中原音韵》、《雍熙乐府》、《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。

11、少年身正值着春暮月，宴赏无明夜。

12、《关大王独赴单刀会》第四折(选)关汉卿

13、昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫？

14、小阑干，又添新竹两三竿。

15、《双调·水仙子》和化成甫番马头扇乔吉

16、云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。

17、白蘋(pin)：一种在浅水中多年生的植物。

18、远人南去，夕阳西下，江水东来。

19、那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？

20、饮一杯金谷酒，分七碗玉川茶。

二、元曲三百首大全集

1、夜深微雨润堤沙，香风万家。

2、月色横空，花阴满庭。罗袂生寒，芳心自警。

3、闻官军收河南河北·杜甫一五二

4、甲子无拘系，乾坤只自由。

5、姚燧(1238～1313)元代文学家。字端甫，号牧庵，原籍营州柳城(今辽宁朝阳)，迁居河南洛阳。姚燧3岁丧父,随伯父姚枢居苏门，后被荐为秦王府文学，官至翰林学士承旨。著有《文集》50卷,今存《牧庵集》36卷,内有词曲2卷,门人刘时中为其作《年谱》。

6、这是一首怀古之作。这首小令，开篇即已忧思满腹、感慨万千。从勾践卧薪尝胆，夫差昏庸亡国，直至赵宗王朝偏安一隅最后分崩离析；以及当朝(元朝)的由盛而衰；往事不堪回首，却又无法回避。“鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开”，所有这些外在景物，都染上浓重的凄凉，“怅然孤啸”，他的心情是否就此平静下来了呢？此作由此向前推进了一步：此时为夜色昏黄之后，作者的愤懑似乎有所开释，但心情不能平静。

7、黄昏后，长笛在手，吹破楚天秋。

8、草庐当日楼桑，任虎战中原，龙卧南阳。

9、酒可红双颊，愁能白二毛。

10、绀云分翠拢香丝，玉线界官鸦翅，露冷蔷薇晓初试。

11、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

12、(庆宣和)投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶？知他是晋耶？

13、厌红尘拂断归山袖，明月扁舟。

14、《南吕·一枝花》赠朱帘秀关汉卿

15、比闲人惹是非，淡家私付与山妻。

16、萱草发无情秀，榴花开有恨秾。

17、物情螳捕蝉，世态蛇吞象。

18、兴，百姓苦；亡，百姓苦。

19、元曲是人民群众的戏曲，它与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，是市民和农人的艺术;其题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活。《元曲三百首》，就是元曲四大家(关汉卿、白朴、郑光祖、马致远)的作品，也充满着乡土气息。

20、《双调·折桂令》西湖忆黄氏所居乔吉

三、元曲三百首精选全集

1、避愁愁不离，问春春不知。

2、此曲借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行。“典”的运用，赋予作品以寓言色彩，增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度。

3、醉眼睁开，遥望蓬莱，一半烟遮，一半云埋。

4、元曲大致分为两种，一为元杂剧，一为元散曲。杂剧是一种把歌曲、说白和舞蹈结合起来的形式。散曲是诗歌，包括套数和小令，套数由若干曲子组成，小令则只含一支曲子。关汉卿的《窦娥冤》代表了元杂剧艺术的发展巅峰，马致远则写了《天净沙·秋思》等脍炙人口的散曲。

5、桃花也解愁，点点飘红玉。

6、起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀，空灵洒脱，以虚带实，奠定全曲的情感基调。四句以对句的形式具体写女主人公的送别，充实二句的内涵。最后三句，在引出女主人公告别之语的同时，突出其复杂的心理变化，极其本色地表达出不能自持的痛苦情态。整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感，刻画出一个声泪俱下，依依不舍的痴情女子形象。

7、烟水悠悠，有句相酬，无计相留。

8、臂擎鹰玉辔间，醉醺醺来自楼阑。

9、能消几日春，又是相思瘦。

10、法曲献仙音·王沂孙三四四

11、佳人望断，碧云暮合，道别後意如何？

12、得清闲尽快活，日月似撺梭过，富贵比花开落。

13、想着他击珊瑚列锦帐石崇势，

14、移居要就，窗中远岫，舍后长松。

15、《普天乐》写的是清秋时候江边晚景。稻谷已经收割，水边的菰和蒲正是秀美之时。山光与暮色相凝相聚，江水倒影中蕴含着秋的神韵。江潮平静，显得秋水宽阔；秋空辽远空旷，反衬得孤帆更加瘦小。雁阵为秋寒所惊，穿过山边薄云，落在江边沙滩上。红日西沉，秋风吹拂着渡口，主人公凝目痴望，无尽的诗思与情愁在心中郁积。这篇写景之作，意境辽远，境界开阔，字里行间渗透着作者漂泊异乡的无限忧思。锻字铸句尤有功力，如“孤帆瘦”的“瘦”字，既写帆小，又是诗人自身心理忧伤的投射。

16、该曲选择一个黄昏的城郊作为具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与上一首《秋》的写法上相近。其都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。

17、这首小曲，也以情景交融的手法，写与友人的离愁之情，“愁随潮去”、“恨与山叠”，离愁别恨如海如山，完全囊括了主人公。用语通俗，意境却雅，不失为写愁的上乘之作。

18、老来也思故乡，想途中梦感魂伤。

19、泪溅端溪砚，情写锦花笺。

20、送綦毋潜落第还乡·王维八

四、元曲三百首精选全集全诗

1、情，夜深愁寐醒。人孤零，萧萧月二更。

2、故人何在，前程那里，心事谁同？

3、似梅花满树开，想幽人冻守书斋。

4、《怀古》是一支咏史之曲，抒发了连年战争造成“生民涂炭”的悲剧情感。张可久在此作中对于项羽、孔明、周瑜和曹操，以及立了安定西域功勋的班超，一概加以否定。因为历史上的战争，归根结底是“英雄”们争夺天下或建功立业的手段，而战火给人民带来的只有灾难，表达了对人民的深厚同情，这在民族战争频仍的元朝社会，还是有它具体的针对性和一定积极意义的，也反映了作者的民本思想。

5、青镜摩挲，白首蹉跎，失志困衡窝。

6、过故人庄·孟浩然一二〇

7、秾华不喜污天真，玉瘦东风困。

8、这支小曲是写冬季雪天的景色：飘扬的雪花如柳絮、似梨花，冬梅却傲风雪而争艳。月光从窗帘中照进来，更映衬得那遒劲的梅枝玲珑可爱又不失风范，如诗如画。作者借写风雪中的梅花，而抒发自己不入俗流的情怀。

9、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。

10、乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休。

11、《冬日写怀》小令表现作者世事变迁祸福无常的感慨。“朝三暮昨非今是”，世间万事不可捉摸。有些人拼命积攒家私，结果横祸上身；有些人沉溺于酒色，走上了荒淫之路。祸福相依，悲乐相生，正是这首小令的主题。作者目的是批判当时社会的道德堕落，但也昭示出作者因果循环的消极思想。

12、《折桂令》是咏史作品，形象地描绘了三国时代群雄逐鹿的局面，称颂了诸葛亮、周瑜等历史人物的历史功绩。此作以尺素之幅描写广阔的斗争画卷，显示了作者高超的艺术概括力，但作者把三国的盛衰兴亡，归结为“天数盈虚，造物乘除”，就未免陷入了消极的宿命论思想。因此他面对历史与现实只有早日归隐。

13、《雪》虽是一支咏雪之曲。却没有直接描写作者自身所见之雪，而是连用三个典故：王徽之雪夜访戴逵，到门不进而返，自称是“乘兴而来，兴尽而返”；孟浩然吟诗踏雪寻梅；柳宗元的“独钓寒江雪”。作者用三个人物揭示了对雪的不同态度。究竟赞同哪种，作者没有回答。这开放式的结尾，使得作品更显洒脱，自然。

14、一天云暗玉楼台，万顷光摇银世界，卷帘初见栏干外。

15、参旗动，斗柄挪，为多情揽下风流祸。

16、《农历与民俗文化》中华民族的民俗文化传统是个非常庞大的文化体系，展示着绚丽多彩的民族风情，而其中涉及岁时节令的文化习俗则在所有习俗中处于最突出的地位。这是我们的先祖靠仰观天象、俯察地情，以及结合常年生产和生活的经验积累而凝成的结晶。

17、自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在

18、事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉。

19、花影儿来来往往纱窗外，光皎洁明明朗朗月正斜。

20、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天祥纸！

五、元曲精选300首

1、淡抹浓妆山如画，酒旗儿三两人家。

2、想起来满面看，通身汗，惨杀人也蜀道难。

3、侧着头叫一声“行者”，阁着泪说一句“听者”，得官时先报期程，丢丢抹抹远远的迎接。

4、西风篱菊灿秋花，落日枫林噪晚鸦。

5、长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。

6、小舟如画，渔歌唱入芦花。